朱耷的画 八大山人朱耷的绘画艺术浅析 八大山人绘画特点介绍
八大山人画风豪放沉郁,翰墨俭朴雄壮,书法线条狂放不羁,恣纵奇古,以其精约、归纳、夸大、变形的水墨大适意,为我国绘画艺术进一步向前开展打下了杰出的根底,既表现了明末清初的时代风貌,又到达了后人难以企及的艺术高度。
八大山人的传承
八大山人早期的翰墨,主要承继沈周、陈淳、徐渭的水墨传统。画风也比较规则严整,且收敛有度。董其昌大力提倡"南宗"文人画,竭力反对画作中任意挥洒、翰墨纵横之气。而只要徐渭、八大山人和石涛反其道而行之,完全突破小适意花鸟画温尔文雅、柔美秀润的桎梏,用热心豪宕、奔肆不羁的画风取而代之。由此,花鸟画由着重描写"意境"的小适意,逐步向着重推重"格调"的大适意改变。
八大山人因为明朝遗民的身份,心中的苦痛和压抑无处宣泄,徐谓的画风使其情有独钟,备感亲热、对路,因而,逐步改变自个原有的画风而向徐渭的特性靠拢。徐渭绘画用笔改变无常:线条的粗细、笔力的轻重,速度的快慢等方面都出手不凡,笔随墨走、墨由笔生;还将作书的笔法参入其间,构成自个充满特性的共同特性。
依据徐渭的特性特色,加上自个的领会和消化,八大山人的绘画特性在很大程度上发生了巨大的改变。尽管画作中尚有沈周、陈淳的东西,但极大部分都来自于徐渭。构图惊险、笔法狂草、情思涌动、翰墨舒畅、气势豪放等特色,都属徐渭法度优游这一派别。
朱耷60岁后,是其绘画艺术较为老练的阶段,并以"八大山人"署款者为代表。八大山人在临写法书碑帖的过程中,参悟出落一个道理,若一味运用尖笔硬毫,侧锋笔势表达刚斫、锋芒的方法有所不妥,就逐步以软毫中锋进行调整,使之提升到一个新的境地。
八大山人后期的创作,随着尘俗搅扰的完全扫除,长时间压抑的心灵得到放松,因而原先绘画中狂怪、僵硬的气势有了收敛,翰墨意韵到达炉火纯青的地步。八大山人以其孤僻的性情、奇奥的画境、近乎荒诞的翰墨,对诸家花鸟画派兼容并蓄的前提下,大力发扬了徐渭大适意花鸟画的全体特性,并为清以降大适意花鸟画的开展,奠定了牢固的根底。
八大山人的立异
徐渭纵放泼辣、气完韵足、古拙淡雅、丰姿卓约的大适意花鸟画新风,八大山人既非常赏识又手临心摹。因两人在特性、癫狂、悲剧性的终身等方面有着许多相同之处,所以他们的绘画言语也非常近似。八大山人的绘画特性和特色在内容上有激烈的片面感情颜色,以嘻笑怒骂的方法来警世喻人、涵义深入。在表现方法上突破规则形形色色,喜爱别具一格、独出机杼。在翰墨运用上机动灵活改变无常,构成纵横驰骋、狂放不羁、舒畅淋漓的自个特性。
八大山人在传承诸家特性的根底上(格外是徐渭),依据自个的领会、审美趣向和自个喜好,在其格外拿手的大适意花鸟画方面展现了多方面的立异。首要,在画作中融入了文人画风。集诗、书、画、印为一体,来展现事物的内涵精力和画家本人的特性、气质和品格。
常常画一些在凄风苦雨中拼命挣扎的花卉草木,以表达其人生的凄凉苦痛,以事物的天然性情,来寄予其心里的情感和赋性。这恰好是文人画的典型表现方法。其次,在画家所绘的鱼、鸟图中,一切双眼不是白眼向天、即是紧闭双目,似乎告诉观者,世风如此漆黑,真是惨不忍睹,不如抬眼望彼苍。
画家用此种方法来画双眼,到目前为止,真可谓前无古人而后无来者。所以,咱们不得不敬服八大山人别出机杼、斗胆立异的英勇精力。
再则,尽管明末徐渭开创了豪宕纵逸的大适意笔法,但从整个明末画坛来看,山水画仍然是干流表象,大适意花鸟画的开展尚未到达相对昌盛和自立的格式,陈淳的小适意画风和徐渭的大适意画风处于相互依存的联系傍边。直至清初八大山人出,徐渭的大适意花鸟画风才得于传承和发扬光大。
八大山人依据自个对大适意翰墨的理解,在徐渭的根底上,又加入了很多的艺术元素,呈现出凝重、简练、雄壮、静寂、宛转、朗润等新特性,一起更为完善地操控了水墨渗透作用,既淋漓潇洒,又浑圆厚朴,使徐渭的大适意画风得到进一步的提升。八大山人和石涛大适意花鸟画风的诞生,标志着清代大适意花鸟画风第一次高潮的到来,一起为引领清中期扬州画派适意花鸟画风的蓬勃鼓起,开创了先河。
