朱耷最有名的作品 八大山人最著名的作品《安晚册》
朱耷(1626—约1705),本名由桵,字雪个,号八大山人、个山、驴屋等,江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧,后改信道教,住南昌青云谱道院。擅书画,花鸟以水墨写意为主,形象夸张奇特,笔墨凝炼沉毅,风格雄奇隽永;山水师法董其昌,笔致简洁,有静穆之趣,得疏旷之韵。擅书法,能诗文。
八大山人是清初“四大画僧”(朱耷、石涛、石溪、渐江)之一,是中国古典艺术史上一位伟大的艺术家,以大笔水墨写意画著称,尤以花鸟画见长。他的绘画取法自然,又独创新意;师法古人,又不拘泥于古法;笔墨简练,以少胜多。
他怀着国破家亡的痛苦心情,借花鸟、木竹、山水抒发对清统治者的不满和愤慨,表现倔强傲岸的性格。因此他画的是鼓腹的鸟、瞪眼的鱼;或是残山剩水、老树枯枝;或是昂首挺胸的兽类、振翅即飞的孤鸟;或是干涸的池塘、挺立的残荷,而其中又有活泼的游鱼、生动的花朵,借此比喻自己、象征人生,达到了笔简形具、形神兼备的境界,充分运用了中国绘画艺术的特有传统手法。
扬州八怪之一的郑板桥在题八大山人的画时称赞说:“横涂竖抹千千幅,墨点无多泪点多。”
《安晚册》的用笔很有内在的力度。这种力度,和古今某些书法家那种剑拔弩张的力度不同:可以说是柔中见刚,不是外露紧张而显得霸气迫人的。就那一张居于重点地位的荷叶看来,用笔繁复得使人联想到他另一幅画里的墨菊,都不及那张倒垂着的荷叶的笔势简练和痛快。
可见他的用笔用墨,并不是一切皆好的。前者在水中的那只鸭子画得虽也生动,却不如后者那只一脚独立于荷的残茎上的翠鸟更显得神态灵活。
画面着墨甚少所显示出来的空间感,对意境的广阔性的构成富有出色的效应。它那虚拟的而不是直接、具体地描绘出来的广阔空间,似乎可能给观画者造成一种无言的诱导:它好像在说,在那平凡的自然景色里,还有许多没有直接出现在画面上的美的现象,留待你们自己去发现。
这就是说,画家八大山人没有把他所发现了的美全部再现于画面,而是把一些有限的形象当做一种诱导,让观画者由自己所发现的美,在意象里给有形的画面做出无形的补充。这些形象简练却很耐看的画面,为中国传统美学中的含蓄论或境界论,提供了“秃子头上的虱子”那么鲜明可见的具体论据。
这样的特点,也是不能把明清绘画一律看成形式主义劣作的客观依据。八大山人的绘画在明末清初,特别是在艺术成就显著的晚年,具有石涛作品所不能代替的卓越成就。
