关于姜文《一步之遥》的讽刺与文体
文 | 本南丹蒂
在诙谐、戏谑的内容里，
把它的作用说得完美周到，
我仿佛看到一个德谟克里特，
在拿人间事嘲弄讥讪。
坚持写下去吧，今世不得评功论断，
到了崇高的世界自有它的评判。
一切真正的庞大固埃主义者万岁！
——《渴人国国王庞大固埃传》题献
关于「捡了芝麻，丢了西瓜」这么件事儿，我们可以这么着理解，也可以那么着理解。我们既可以以此抱暖，战战兢兢互相警醒，时刻度量着一切事物的尺寸，谨慎生活。
当然，我们也可以像《巨人传》里的巴奴日那样，以「能为一个货郎杀一把木梳」，「能为一粒芝麻，把西瓜给扔了」的态度疯疯癫癫，勇往直前。
《一步之遥》某种程度上就是那么着的一部电影，为了芝麻，把西瓜丢给你看。
关于这点，我们难以习惯的并不在于捡芝麻这件事。因为通常我们看到那些关于辛辛苦苦兢兢业业捡芝麻的电影，总是对之抱以崇敬或同情，将其称为「现实主义」。
What a holy seed! 这样卑微的视角，好像让那粒芝麻戴上了某种神圣的光环。但是，当你抱着一个西瓜时，视野就完全不一样了，芝麻那神圣的光环很轻易地就被西瓜的宏伟夺去眼球。
就像是，当我们有了壮观的巴别塔，谁还会记得那躲在深山老林里的先知？
一旦你抱起一个光鲜的西瓜，它就会成为世界的焦点。
《一步之遥》无论在工业／资本的体积上，还是画面呈现的容积率上，都是当之无愧的电影大西瓜。
姜文自从《让子弹飞》以来，因其影像的高密度，让我们在讨论他的电影时，总是会习惯性地关心起尺寸问题来。
不过，《一步之遥》比起姜文之前的电影，发生了一个根本性的转折。在之前的作品里，影像呈现——也就是它的美学和核心精神主旨是彼此间合谋的狂欢，一直如此。
但《一步之遥》不再是一场释放自我的狂欢节，它还是散发着酒神精神，但却是以另外的方式在发酵。这次它转身离去，而不再投身其间。
我们可以想象一下，之前的场面是个人沉浸在解放束缚的狂欢节当中，但这次却是在万人空巷的奥林匹克开幕式上，从盛大仪式中起身走掉，消失在冷清街道。
这次的影片里，那些怪诞人物，不再是狂欢节上疯癫或欢乐的教主，而是《大独裁者》里的辛克尔。
影片伊始的那场选美大赛揭示了影片的一个重要的意图。整段的歌舞秀，作为一种景观其完整性构成了影像的暴力。如同抹灭了空间的体感，而囫囵地将整个庞大建筑呈现出来，恰如那悚人的央视大厦，浑然象征着权力本身。
