人们都知四大名旦，殊不知还有一旦徐碧云 毕谷云谈师父徐碧云
我拜在徐碧云老师门下是有个偶然的机会。1949年，我才十九岁，在上海演出《得意缘》，徐老师看戏去了。那台戏挺整齐的，我那个时候小，绑个跷好像挺新鲜的，徐先生看了说这个孩子像我年轻时候。
他旁边坐的是章佩秋老师，他就说那您就收他做徒弟吧。徐老师说行啊，哪天让他上家来吧。就这么演完戏，徐老师上后台看我，看完我就和我经常来往，后来是在新新酒楼拜的师。
徐碧云先生是梨园世家．他爷爷徐承翰就是内廷供奉，非常红的小生，昆乱不挡。他父亲徐宝芳也是小生，徐先生从小就学了戏。
他加入的是斌庆社科班，先是学武生的，因为他个子比较小，长得也比较秀气，萧长华老师提出学旦角更好，这么他就改学武旦了。他不但武功好，嗓子好，做派也好，演什么戏都是非常轻松的。
徐老师会的戏太多了，不仅唱武旦戏《泗州城》、《摇钱树》，花旦、青衣戏他都唱，像《南天门》、《走雪山》、《刺汤》、《御碑亭》、《六月雪》等，所以他戏路非常的广。他演的小生也都非常好，他在《群英会》的舞剑，演《八大锤》、《陆文龙》、《白门楼》当时都非常驰名。
徐碧云先生在斌庆社结束科班学习后，自己出来就挑班唱戏了，因为他跟梅先生是亲戚，大哥徐兰沅又是梅兰芳先生老师的琴师，所以他当班的时候基本都是梅剧团的人。他和梅家结下了亲戚的关系，梅老师的妹妹就是徐老师的夫人。
当时像梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生这些北京的名旦都要来上海。徐碧云老师也不例外，在挑班后经常来到上海。徐碧云到了晚年受到了尚小云先生的邀请，到了西安的陕西艺校，尚小云先生的正校长，徐先生的副校长，后来在西安逝世。
徐碧云先生有独创的一些新编剧目。这些戏在独创之前，传统戏也是一样有，因为每人学演的基本都是这些戏，但如果都是千篇一律的唱法，那观众看了一个就不用看别的了。当时情况就是需要竟争，今天唱完这出戏，明天还唱这出戏，但我跟你的不一样，观众就还要看。
由于这样还不够，更要编争取观众的新戏。那时的编剧跟现在不一样，就是完全根据演员特点编剧本的。徐老师是武旦，所以在给他新编的戏里面，充分发挥武旦的节奏、唱腔、表演，能够表现他特点的技巧。
举个例子，因为徐老师翻得好，这就想到了排演《绿珠坠楼》，他最后坠楼下来一翻，展示技术特长和高难。他的新戏编排了很多，速度也快。比如新编了一出《蓝桥会》，是前世玉堂春的故事，也是为了吸引观众。
人家说《玉堂春》看得过瘾，还有前世玉堂春，所以都想看。徐先生没有文化，都是别人给他说，他就硬记，他的剧本都是文言的，白话很少的，他却能记住那么多，我佩服得不得了。可以说徐碧云的记忆力是惊人的。
他的武戏也跟别人不一样，总比别人多那么一点。比如双鞭出手，人家都是出手完了接一个鞭转，他就是两个鞭一块出手，用不着接就马上能转。还有扔刀花，武日刀往上扔出手，一般是平的扔上去，徐先生的扔出去，就好像《金钱豹》的叉一样，转的速度特别的快，所以观众特别喜欢，就觉得什么都新鲜。
可以说这么多新戏也就是标志着一个流派的产生。徐碧云先生嗓子特别好，是早年间男旦的唱法。他的唱腔基本是徐兰沅大爷给说，唱腔基础完全是梅老师的，但是他又结合自己原来学的老的唱法，类似像尚先生的唱法，突出刚的那方面，强化刚柔并济的，就是介于梅尚之间，所以听起来也挺新鲜。
