第六十九届国际电影节获奖及入围电影介绍

2018-03-02

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文章简介：以下将要说到的电影也并非全都是非常优秀的作品,部分电影也遭到了很多电影界人士的贬低,首先要讲到的是英国导演安德里亚阿诺德,此次她凭借<美国甜心>再次取得评审团奖.偏爱女性题材的英国独立女导演安德里亚•阿诺德并非戛纳电影节的新人,十年前的第59届戛纳电影节上,肯?洛奇和布鲁诺?杜蒙终极一战,安德里亚?阿诺德以自己的<红色之路>在一众大牌导演堆里捧走了评审团奖,之后又在第62届上凭借<鱼缸>和朴赞郁一同领走了评审团奖.今年,安德里亚•阿诺德带着新片<美国甜心>,

以下将要说到的电影也并非全都是非常优秀的作品，部分电影也遭到了很多电影界人士的贬低，首先要讲到的是英国导演安德里亚阿诺德，此次她凭借《美国甜心》再次取得评审团奖。

偏爱女性题材的英国独立女导演安德里亚•阿诺德并非戛纳电影节的新人，十年前的第59届戛纳电影节上，肯?洛奇和布鲁诺?杜蒙终极一战，安德里亚?阿诺德以自己的《红色之路》在一众大牌导演堆里捧走了评审团奖，之后又在第62届上凭借《鱼缸》和朴赞郁一同领走了评审团奖。今年，安德里亚•阿诺德带着新片《美国甜心》，再次来到了戛纳。

年轻的丝泰尔（萨莎•莱恩饰）一次偶然的机会，她逃家结识了一群开着面包车、在中西部地区上门推销杂志的团队，为了逃离贫穷枯燥没有前景的生活，她决定加入这一帮人。丝泰尔不知不觉被领队的王牌销售杰克（希亚•拉博夫饰）吸引，两人互生情愫。但丝泰尔很快发现在这个越来越少人读书看报的世界里，上门推销杂志已经是一门日落西山的行业，只有靠欺骗或用美色博取同情，才能达到销售的目标。而她爱上的杰克不但是欺骗的能手，而且和年轻的女老板Krystal（莱莉•科奥饰）维持着极其暧昧的关系。

整部《只是世界尽头》充满了缓慢、伤感、压抑的镜头语言，承载在97分钟的35mm胶片上。97分钟是个令人欣慰的数字，不是2小时，甚至3小时的冗长对话，其中充满了生活场景和人物局部的细节。就连被影评人们纷纷诟病的大量特写镜头，也许是因为观看距离稍远，以小玄儿个人来讲，并没有觉得太过抑郁，而是刚好体现了我们在现实生活中，与人面对面交谈，焦灼对话和尴尬场景的视线角度。

本片讲述了一位同性恋作家因病时日无多，重返12年未归的故乡，把自己即将到来的死讯告知家人所引发的故事。剧本改编自20世纪末法国知名剧作家让-吕克•拉加斯(Jean-Luc Lagarce)的作品。

2016年，影片获第69届戛纳国际电影节评审团大奖。

佩德罗?阿莫多瓦2016年的作品，依旧女性视角，格局较小，同样在感情上失败的母女二人在不同的生活轨迹交织下互相牵绊又互相疏远，温暖的结局似乎是勉为其难的施舍，生活中更多的是无处倚靠的惨淡空荡，以及不可弥补鸿沟似的嫌隙。

胡丽叶塔决定彻底离开马德里，但与碧雅的突然邂逅却让她改变这一计划。碧雅是她的女儿安提雅的儿时好友，碧雅说她曾在一周前偶遇安提雅。胡丽叶塔期望能够与几年未见的女儿重逢。她开始给她写信，向她倾诉心中隐藏的秘密。胡丽叶塔向她讲述命运、愧疚感、一个母亲与未知世界的抗争，以及让我们将深爱的人从生命中抹去，仿佛他们从未存在的神秘原因。

缓慢的叙事节奏、冥想一般的状态，一直以来都是贾木许的电影美学标签。他镜头下的那些故事我行我素，仿佛自成一套时间体系，而其对观众产生的效果，这些年来则发生了变化。显然，贾木许式的“拖延”与数字时代崇尚的快餐文化是格格不入的，而《帕特森》的“不合时宜”，正是导演的目的和诉求。影片的核心是对一个已经不复存在的世界的深深怀念——在这个世界中，你可以日复一日地生活在无味的平凡中，而不会产生过多的焦虑。

故事的主人公帕特森生活在纽泽西帕特森市，作为公车司机的他却热爱着写诗。帕特森每天都过着简单一致的生活，而他心爱的妻子罗拉却每天都在追求新事物，但他们都深爱彼此，帕特森支持着罗拉每天的新发现，而罗拉也为帕特森的诗篇引以为傲。

无名女孩的故事虽然流于平淡，但这恰恰是因为每个人的秘密都隐藏地更深，并没有付诸什么行动。内心的波澜通过另一种形式——疾病展现出来，每一份巨大的病痛背后都埋藏着巨大的谎言。医生仅仅是掀开了真相的一角，便钻出了这么多病态和暴力。手机、门铃、监视器方便着生活，却让人更加疏远而难以捉摸。

一天夜晚，诊所已经关门，突然有人按响门铃。实习生朱利安（杰瑞米?雷尼耶饰）要去开门，却被年轻的女医生珍妮（阿黛尔•哈内尔饰）制止。朱利安赌气离开。珍妮则在第二天早上得知，河边发现一具无名女孩（奥利维尔饰）尸体，正是她在死前按响了诊所的门铃求救，却无人回应。珍妮陷于内疚无法自拔。为了寻找女孩的真实身份，她放弃了肯尼迪中心为她提供的职位，接管了老医生的小诊所，并拿着无名女孩的照片开始了寻找。她去了所有可能与这个非法移民的黑人女孩有关的地方，四处询问她的名字。人们纷纷否认自己和这桩死亡有关，然而在珍妮反复不断的坚持追问下，人们各自暗藏的心事逐渐泄露出来。

《小姐》的故事改编自英国作家莎拉•沃特斯的小说《指匠情挑》，作为一个擅写女同作品的作家，《小姐》的故事当然少不了禁欲气息下波涛汹涌的活色生香。维多利亚时代转变成1930年代的日据朝鲜，但人物设置剧情构建合情合理，朴赞郁对电影的掌控与雕琢已非“精致”能够形容，美轮美奂的画面，行云流水的镜头调度，敏感而又细腻的情绪，弥漫于电影中的荷尔蒙滋味，肉体和金钱，欲望与阴谋，电影像是一个易碎的瓷器，里面却盛满了让人快乐到死的鸦片。

在日本帝国主义时期下的朝鲜，从小被作为艳情插画小说家上月教明（赵震雄饰）收养的贵族小姐秀子（金敏喜饰），在外人看来是个受人羡慕的温室之花，却不知她其实是被姨父上月教明培养接替自杀而亡的姨母演绎的情色朗读会的当家花旦。而冒充伯爵的骗子藤原（河正宇饰）邀请在贼屋长大的淑熙（金泰梨饰）作为小姐的侍女来个里应外合，骗婚之后将小姐关进精神病院并侵吞她的财产。淑熙为了钱爽快的答应了伯爵的要求，由女管家佐佐木（金海淑饰）带她进入了幽深的大名然而在照顾敏感纤细的小姐的同时，两人渐渐产生了情愫。随着眼神和身体接触所带来微妙的反应，两人也最终结合并冲破层层礼教和阻拦终成眷属乘坐逃往上海的客船。

继《黑皮书》十年后再度执导剧情长片，《她》堪称保罗?范霍文晚年的巅峰之作，集合了他所偏爱的黑色幽默、暴力和性元素，依然不按常理出牌，情节处理更为冷静，以独特的视角窥视男女关系以及人性的黑暗面，剧本荒诞又扎实，人物古怪又饱满，伊莎贝尔•于佩尔塑造的角色简直完美，十五年前凭借饰演《钢琴教师》中的病态欲女获封过戛纳影后，如今对此类角色可谓驾轻就熟，理所当然这次也提名了戛纳影后，已年逾六十的她把一个中年女人的性感、欲望、强韧、孤独展现得出神入化，不被强暴都对不起观众，当真令人佩服膜拜！