陈升与《这些人，那些人》[图]
很多人看到黄秋生现在这个样子，会觉得很奇怪：为什么这样一个男人也会如此受人喜爱呢？好象长得不是很帅，脸上坑坑洼洼，年轻时候还不错，起码也走过偶像的路线。后来发现自己的突破点和瓶颈了，一下改变得叫人难以适应。不过等适应以后才发现，这才是真男人真性情真生活。女人或者男人喜欢上他的时候，早就把长相抛到九霄云外，因为这个时候吸引人的，应该是气质而不是外表。
同样也有不少人对陈升的走红感到不解，一个白白胖胖的中年男人，年轻时和现在没什么区别，最多也是有点发福。唱歌用专业的角度来听一点也不好听，而且他还喜欢给自己写下许多带高音的旋律，然后唱到破嗓。怎么都不像是在流水工业线上的成品，恐怕连 B货都算不上，可是为什么又有很多人会唱着《把悲伤留给自己》到哭呢？
所以有些事有些人有的东西，根本就没有那么多为什么，没有一定要写出来说出来的理由。他的本身，和他的作品融为一体出现的时候，魅力难以抗拒。不要怀疑某些人的口味，因为陈升这样的老男人，在我们身边的流行歌手中几近绝种。他从一开始就在唱自己的歌，几乎没有什么妥协；他一直用自己的方式唱歌，居然成为滚石的招牌，金城武和刘若英的师傅；他用自己的方式表达歌，长短不限形式多样，一下是几句话就催人泪下的《把悲伤留给自己》，也可以像在新专辑里的《本命年》一样说一个十几年的故事。
听陈升唱悲伤的情歌，倒不如听他讲很多漫长的故事。《这些人，那些人》真的成为了一本配乐散文集。之前他给《Ella》做过一张类似的东西，在自己的歌之前加上了独白，他自己也写过散文集，但是都觉得不够过瘾。在近几年里他一直在满足我们的愿望，把散文写成歌，唱给我们也唱给自己听。
歌曲当然是私密的，不管是这些人还是那些人，都是陈升眼中的世界。不过艺术品给人的震撼往往是没来由的共鸣。就像《告诉妈妈》女声和音一出现的时候，那种来自心底的触动相信每一个游子都应该感受得到。
“石库门外弦乐飘呀，收音机里的老歌谣。无情街道梧桐树呀，落日黄昏摆渡桥”的古典和直白的“告诉妈妈我想她”对比出时空交错的遗憾和无奈。《布考斯基协奏曲》居然找不出任何金句，整首歌就是一个故事，一个没有太多纠缠浪子的故事。可是一听就知道它必然是陈升的作品。散文太散的话，那么《本命年》呢？一个十二年轮回的故事，从台北到内地，还有移不走的永和豆浆。用瘪三的口气调侃着自己，同时描绘出一幅现实的画面。
他的故事也包括里面出现的那些人，从这些人的身上我们又看到了自己和身边的很多面孔。最有趣的一首是《一碗面》，1分45秒准时出现的欢呼和快乐的合唱真叫人舒服，因为这个时候大家会发现陈升果然平民到了极点。他唱的咒骂的正是我们早就想一吐为快的东西吗？上海交响乐团加入让歌曲更加明亮起来。熟悉的朋克抒情诗人陈升又回来了。《狗脸的岁月》和《青鸟日记》都是真实的故事。他在歌唱着青春永驻的记忆，因为“没有人可以停止成长，那一年的蓝天，狗一样的岁月，永远不会再回来”。
如果让男人感动的是故事，那么让女人心醉的部分则留给情歌。《变》是一贯的陈升式旋律，略带几分沧桑的抒情，高音走在危险的边缘却表达出直率的感觉。管弦乐推动整个情绪的发展，巧妙安插《小雪》等之前的作品使熟悉感更强。两个男人对唱和弦乐的华彩是最精彩的部分。
陈升一直都在路上，不断地旅行不断地寻找灵感。每个爱行走爱思考的人都一样，在陈升的歌曲能够迅速找到自己的影子。这些人如果说的是他自己和朋友，显然那些人的空间留给我们。这张充满记忆的专辑再一次让所有从中得到共鸣的人心醉。如果要做一个让人爱的老男人，陈升是个好榜样。
