赵季平大话西游 影视作曲大师赵季平谈《大话西游》音乐创作
《红高粱》中,“我爷爷”和九儿“野合”场景,用音块来模拟人生的呐喊,很有冲击力,当时没有人这么用过。“妹妹你大胆地往前走哇——”30支唢呐、4支笙和一座中国大箭鼓一起,痛快淋漓奏出生命的呐喊;
《霸王别姬》用悲凉的京胡和箫,《梅兰芳》的音乐强调梅兰芳作为一个凡人他内心的孤独……
这些大名鼎鼎的电影,配乐作者都是赵季平。在张艺谋等导演眼中,赵季平代表了上世纪80至90年代的中国电影音乐,被业内人士封为“乐坛神笔”。不过在赵季平看来,电影配乐是一部电影的灵魂,有着音乐自己的规则,而不是简单地“将就画面”。
《红高粱》
30支唢呐、4支笙、一座大箭鼓齐奏“高粱地”
1983年,陈凯歌、张艺谋等人组织了青年摄制组,拍摄了第一部电影《黄土地》,找到了他们认为最合适的作曲家赵季平为影片作曲,自此,从《红高粱》再到《秋菊打官司》、《霸王别姬》,赵季平的配乐给第5代导演的代表作带来了非常多的地气。
如《黄土地》就选用了陕北腰鼓和京剧、秦腔的打击乐,还找到了安塞农民歌手贺玉堂演唱《黄土地》里的酒歌一举闻名。但是,赵季平对记者说,这些带着土味儿的作品在当时业界眼里“非常离经叛道”,属于先锋派和民族乐结合的范畴。
广州日报:我们挑最有代表性的《红高粱》来说。您是怎么定下《红高粱》的音乐风格的?
赵季平:《红高粱》在1987年创作,1988年上映,在当时来说是一部离经叛道的作品,具有开创性,在视觉和听觉上都很有冲击力,在风格上既是先锋派的又是非常民族的。比如“我爷爷”和九儿“野合”那一个场景,在配乐上使用的是音块来模拟人生的呐喊,很有冲击力,当时没有人这么用过。
“唉——妹妹你大胆地往前走哇——”则是用了30支唢呐、4支笙和一座中国大箭鼓一起奏鸣,就是要那种生命的呐喊得痛快淋漓。这中间,我在行腔中采用了山东地方戏曲的柳腔和茂腔,还加上了秦腔花腔的唱法,曲调也运用了打夯歌的素材。《酒神曲》则吸收了河南豫剧和民歌《抬花轿》的元素,加上唢呐等配乐,表现男性的阳刚之气和不倒的精神。
广州日报:要达到音乐跟电影的贴合,作曲家是否需要一种跟导演之间的紧密合作关系?
赵季平:对。《红高粱》这部作品从筹备剧本开始我就加入,一起讨论的还有摄影师顾长卫。包括跟陈凯歌的合作也是,从《黄土地》到《霸王别姬》都是一开始筹备的时候就在一起谈论,屡次合作之后建立起了长期合作的关系。我和凯歌之间已经很默契了,有时一些音乐段落凯歌会有他的想法,但我说出我的想法后,他也很尊重我的意见。
