和谐外表下的性虐待 希区柯克的艺术手法盘点
希区柯克对恐怖元素和恐怖创作有自己独特的见解和方法，正是因为他的艺术手法别致新颖，才能成就恐怖电影史上一部又一部经典的存在。
希区柯克式的电影风格主要是侧重心理悬疑片，即利用你自己的想象来吓倒你自己，他擅长运用楼梯，阴影来制造特殊的心理模式。而不是凭借血腥的镜头和音效。他还有流畅的剪辑技术。反应人们的急躁与焦虑。
“希区柯克式”是永远的惊悚代名词，希区柯克的多部片子都成了经典的代表，其中三部纯正一时的电影杰作:《后窗》、《西北偏北》、《惊魂记》，充斥着希区柯克的井段创作元素:足智多谋的拍摄手法、不可思议的男女角色关系、戏剧性的真相、明亮鲜明的色彩、内敛的玩笑戏弄、机制风趣的象征符号、和最重要的以及能支配人心的悬疑配乐。因为这些元素，成就了“希区柯克”这个与悬疑紧张划上等号的代名词。
希区柯克的恐怖，不是出其不意的恐怖，而是广而告之的恐怖——这其实更加恐怖。他说：“爆炸的时候不恐惧，恐惧的是等待爆炸。”举例来说：俩人轻松地走进一间屋子，坐下，交谈。突然，一声惊天巨响，桌子底下的炸弹爆炸了，这个结果带给观众的，仅仅是意想不到的惊奇。
反之，俩人尚未进屋，一个鬼鬼祟祟的凶手事先将炸弹隐藏在桌子底下，随后，凶手影子般无声地消匿。观众的心就开始“怦怦”跳动，之后，那俩人一无所知地走进屋子，风度翩翩地坐下，温文尔雅地交谈——作为具备基本道德评判的观众怎可置若罔闻？他们屏住呼吸，聚焦于无辜者的命运上，提心吊胆地等待着那声震天巨响。时间在一分一秒地溜走，观众却是度秒如年——恐惧本身并不可怕，可怕的是对恐惧的恐惧。
《希区柯克剧场》希区柯克自导的悬念故事集，每个小故事都或多或少包含了恐怖，悬疑，超自然等元素，每集开始都是由导演本人拉开序幕，等到故事完毕，又由导演本人闭幕总结。记得小时候曾经在电视里看过，每个故事都很精彩，看完之后令人拍案叫绝。
悬念大师希区柯克的成就并不只有电影，他对美国的电视业也同样大有贡献。《希区柯克剧场》共268集，全为短片悬疑故事，他本人出任制作人并主持。该剧风格融合了恐怖、剧情、悬疑、幽默等元素，好看程度毫不输给他的那些长片，适合心理镇定人士在深夜入睡前观看，平常爱做噩梦的免碰为妙。
麦高芬是一个电影用语，指在电影中可以推展剧情的物件、人物、或目标，例如一个众角色争夺的东西，而关于这个物件、人物、或目标的详细说明不一定重要，有些作品会有交代，有些作品则不会，只要是对电影中众角色很重要，可以让剧情发展即可算是麦高芬。
在希区柯克的电影中，麦高芬特别指一些剧情中一开始似乎十分重要，是剧中角色的焦点，当故事的情节发展以后，渐渐的角色们本身的忠奸或爱恨情仇成为观众的焦点，麦高芬渐渐不是那么重要了，有时甚至完全不重要了。希区柯克说:"在惊悚片中麦高芬通常是锁链;在间谍片中麦高芬通常是文件。"
希区考克对金发女郎情有独钟，特别是自从他采用彩色底片拍片之后，他采用的女演员都是金发女郎。《电话谋杀案》、《捉贼记》、《后窗》中的Grace Kelly ，《迷魂记》中的Kim Novak ，《西北偏北》的Eva Marie Saint ，《鸟》、《艳贼》中的Tippi Hedren。
但是作为艺术嗅觉高度敏锐的电影大师，希区柯克对女性自然有独到而深刻的理解和审美标准。希区柯克理想中的女性是冰与火的结合体：拥有艳若桃李的外表，矜持持重冷若冰霜的姿态，但同时内心却拥有旺盛的、随时准备喷发的情欲。
如何运用画面来制造悬疑与紧张的气氛，是希区柯克最擅长的，而“楼梯”与“阴影”是他最常调用的元素。《房客》中男主人公在深夜带着白色手套从楼梯上走下时，显得阴森恐怖，但希区柯克其实只是将镜头对准了楼梯扶手上慢慢滑下的手套而已。
像这样的例子非常之多，最为著名的三个楼梯镜头出现在《迷魂记》、《鸟》与《夺命狂凶》里，《迷魂记》中教堂塔的旋转楼梯显得极高、令人目眩；《鸟》中的阁楼楼梯充满致命的吸引力；《夺命狂凶》里布兰尼在深夜到罗斯克家中寻仇时，在上楼梯时，反复切换的特写，几乎令人窒息——因为你无法了解将要发生的事情。
希区柯克的黑色幽默准确地说是一种“残酷的幽默”，其中最残酷的一次出现在《夺命狂凶》中，罗斯克在土豆堆中与死尸搏斗的情景，起初他被死尸“踹”了一脚，然后用来撬开死尸手指的刀被折断，这组镜头竟然能让你在毛骨悚然中，还能发出一丝笑来。
《鸟》中间也有一段让人无法发笑的可笑场面，发生在小学遇到袭击之后。可怕的逃亡后，米兰妮来到小镇酒吧，可是没有人相信。大家在灾难来临时，还在大声说笑。其实早在米兰妮来到这个海边小镇前，她带着的两只爱情鸟在车上左摇右摆的模样就十足的可笑，但谁会预料到不久之后，鸟类竟然发动了一起可怕的攻击。
看希区柯克电影的表面，似乎跟“性虐待”这个词有些不沾边际，但去看看他的作品里是如何对付那些自视高贵的金发女郎，你就发现在他和谐平静的平常心下有着高度压抑的欲望。《三十九级台阶》中的女政治家与《海角擒凶》中的女模特都打扮得时髦体面，但他们都被“杀人犯”拖来拖去。
希区柯克作品中的男女主角几乎无一例外都有施虐与受虐倾向。《艳贼》里马克与玛尔尼是最为典型与明显的一对，玛尔尼因为误杀了水手嫖客，而终身背负性受虐感；而马克则对这个女贼有着强烈的征服欲与占有欲。
毫无疑问，希区柯克是惊悚悬疑电影史的一个奇才，在技术有限的年代里，希区柯克能够创作出一部部不朽的恐怖电影，这必然是他独特视角和新颖艺术表现手法的完美体现。
