黑泽明黄金时代 国庆黄金档最大看点 张艺谋借影致敬黑泽明
1978年,改革开放元年,陕西人张艺谋考入北京电影学院摄影系,一位电影奇才的艺术之路正式开启。学摄影的人对黑白色调都有情结,张艺谋尤甚。2014年,张艺谋拍了巩俐、陈道明演的《归来》,那还不算"归来",这次他的《影》才是真正的回归之作,原因很简单,这部电影致敬了他的年轻时偶像黑泽明,同时还把黑白影像玩到了另一种境界。
9月30日,《影》于全国上映,这部集结了邓超夫妇、小鲜肉吴磊、国民闺女关晓彤、老戏骨胡军的电影此前也在威尼斯电影节上有过点映,反响不俗。之前的大红大绿张艺谋玩得很溜,这次把电影拍得像一幅水墨画,的确给人带来了惊喜。
《影》是《影子武士》的中国翻版?
《影》是一个关于替身的故事。替身自古有之,人称"影子"。有刺杀,就有影子,影子必须在危急关头挺身而出,替主人博回一命;影子又必须与真身互为一体,令旁人真假难辨如同孪生。关于影子的来龙去脉,真身从来忌讳莫深,不愿提及而令真相扑朔迷离。
沛国大都督子虞(邓超饰),被敌国战将杨苍(胡军饰)击败,负伤之后启用从小培养的替身境州(邓超饰),为他行走在朝堂和战场。同时,沛国国君沛良(郑恺饰)与大都督子虞互相算计。做为"影子替身"存在的境州在贵族的权谋游戏中苦苦求生,为了活下去而经历种种困境和挣扎。
且慢!看《影》的剧情怎么有些眼熟?仔细琢磨,这不是日本导演黑泽明《影子武士》的中国翻版吗?《影子武士》是日本东宝映画出品的战争历史片。讲述的是日本战国时代,武田信玄击溃织田信长与德川家康的联军,却死于军中,危难关头几个家臣秘密找出一名面容酷似信玄的盗贼做替身以稳定军心,并维持了三年之久的故事。《影子武士》的上映时期是1980年,那年,张艺谋读大三。
关于《影》和《影子武士》之间微妙的联系,张艺谋坦言:"《影子武士》是我最喜欢的作品之一,我也很喜欢黑泽明导演。我几十年前看这个电影的时候还在想为什么中国没有替身的故事。后来我还查了一些资料,确实记载寥寥。我就越来越好奇,那我们拍个替身吧。"
首次尝试拍摄水墨风格电影
张艺谋曾毫不讳言黑泽明是自己的偶像。他的首部商业大片《英雄》的结构借鉴自《罗生门》,同时请来黑泽明的服装设计和田惠美为其操刀,和田惠美曾凭《乱》获得奥斯卡大奖。
黑泽明也是一位玩转黑白的大师,除了《罗生门》之外,他的另外一部名片《七武士》也是黑白电影,不过黑泽明的黑白色偏调厚重粗粝,犹如生铁锻造的日本武士刀,而张艺谋的《影》轻盈柔滑,就像寒光毕露的龙泉剑。
不久前,张艺谋在接受媒体采访时曾谈到自己的"黑白情结"。他说:"很多年以来我一直想拍一部水墨画风格的电影,一直没有实现,就想这次尝试一下。选择黑白灰的水墨风格,其实也符合电影主题。因为我们这个故事是关于人性的,讲的是人性的复杂性。"张艺谋认为,黑和白之间的颜色(灰)恰好是人性中间的部分,所以这部电影就用了水墨画风格。
在《影》当中,张艺谋还尝试提出了一种新的美学概念,我们姑且可以称它为"阴阳美学",因为在影片中,随处可见的就是阴阳的对立与统一。比如影片中的重要意象八卦图,就是一个最好的例证。子虞和境州每次比试前都会站在一个大型的八卦图上,到后面境州挑战杨苍甚至直接将八卦图搬到战场,可见这种阴阳思维已经影响到了人物的抉择与举动。还有黑白对弈
的围棋、朝堂上争论不休的文臣与武将,群像人物的刚烈与阴鸷、进击与隐忍、真实与虚假,处处都在展现这种美学思维。(封面新闻,记者杨帆)
