庞中华作品 为什么都推荐田英章的字而贬低庞中华的字?

如何看待欧体和非欧体的之间的互相轻视。“边缘”字体和“主流”字体之间的相互斗争。文人相轻,自古而然,互相歧视历来都是个问题。小到读初中,我曾经借了同学的一本字帖练字,效果大涨,很多女同学就找我抄歌词,都不找我同学,然后我同学就不理睬我了。大到书法家,沈尹默和任政都互相轻视到互不接纳对方学生,现实中,这种相互贬损实在是常见了。

既然是斗争,就要互相喷。硬是要分个胜负,就看两边阵营谁的话语权多。先两边喷一下,各位再去决定谁好谁坏。其实无关胜负丑美,而是关乎现在这些书法家的祖师爷是谁。说白了,你练来练去,不就是把古代书法家的字体和现代印刷体的合在一起练吗?所谓的现代与传统的相争,祖师爷相争!

关于喷的逻辑:如果你是主流字体,我是非主流字体,一开始我是不会去赞美你的字的,因为我一旦赞美,别人都学你的字,不学我的字了。你占据了市场,甚至是我的市场,那么我就要反击了。我开始告诉别人你的字如何如何不好,比如“俗呆笨粗黑宽方扁乱”,你写得规整,我就说你俗套,你写得狂野,我就说你乱来,章法结构不对。

你写得古风浓重高雅,我说你文人卖弄玄虚。你写得与时俱进,我说你脱离传统。你写得标准,我就说你写的是俗套匠人字体。你举办的比赛,我一律不参加,因为你一定不会给我第一名。我举办的比赛也不会让你的人拿奖。

这种歧视其实已经不关乎字体了,而是关乎到对方的出生,学历,学识,阶级,甚至性别上。男的歧视女的书法,有文化的歧视没文化的字,后来的歧视先来的字,传统的歧视现代的,年长的歧视年轻的字,官大的歧视官小的字,文人歧视商人的字,高雅的歧视俗套的。

练行书的歧视练楷书的,练草书的歧视练行书的,练隶书的歧视练楷书的,练篆书的歧视练隶书的,然后精致一点的歧视,练大篆的歧视练小篆的,练甲骨文的歧视练钟鼎文的,欧阳询的歧视非欧阳询的,正统欧阳询的歧视非正统欧阳询的。书法比赛上,特等奖的歧视一等奖,一等奖的的歧视二等奖,二等奖歧视三等奖,三等歧的视没拿奖的,没拿奖的歧视没参赛的。

竞争策略上,在楷书领域,只要奋斗到这个楷书歧视链的最上游——印刷体->高云塍->欧阳询,就可以正大光明的歧视别人啦。行书领域需要抢占王羲之,不然不好意思说自己是练过行书的。官衔上,最好拿过是什么教授级同等官衔最好,又有文化,级别也高。文化上,好歹要著书立说嘛,比如创办期刊,出版研究论文集,或者搞搞中外交流。

当全国都在学你的字体的时候,我一定联合其他书法家集体抵制你,说你不够硬笔,不够"欧",我才是最正宗的"欧",其他"欧"都不如我"欧"。为了打败你,我举办比赛,创办杂志,收集门徒,降低你的权威,恶意贬损你,减少降低你的市场影响力。

终于有一天,我从非主流变成主流了,为了维持垄断地位,我要求政府使用我的字体,举办各种以我为主的书法比赛。这就是一个非主流变成主流的逆袭,你要打倒它还是有难度低。另外,这些喷不一定是我来喷,也许是我的徒弟,粉丝们来喷,我就管不住了。比如沈尹默私下不收任政的徒弟,说你要是没学过书法我还可以教一下,但你学了任政的字练坏了,无法教了。任政知道后也不收沈尹默的徒弟。

庞中华在80~90年代确实很火,90~00是庞衰落的新兴书法家竞争时代,田英章顺势起来了。但是,谁上位,谁成为主流,谁就会成为被喷的对象,其他书法家一定会群起攻之将其替代掉。文人相轻,永不停息,今天你上台,明天也许是另一波人上台。

沈尹默倒台了,任政上位。庞中华倒台了,田英章上位。我的观点,一个人的什么样的出生,爱好,喜欢什么样的钢笔,拿笔,运笔习惯,他就会自然而然的去选择什么样的书法家,这个是改不了的。我喜欢奔放个性的写法,那我绝对不回去练严谨的欧体。我喜欢实用易懂的标准字体,那我绝对不会写很难看懂的篆书和草书。

我最喜欢1985,1987年百家争鸣的时代。

喜欢篆隶的,有文化气息的,有古韵的,可以练任平(特等奖,3次)

喜欢王献之和钟繇的,可以练刘惠浦(特等奖)。

喜欢褚遂良的,可以练仇寅(特等奖)。

喜欢柳公权,任政的,可以练顾仲安(特等奖,4次,拿奖专业户),钱沛云(一等奖)。

喜欢欧阳询的,练吴玉生(特等奖),田英章(一等奖),卢中南。

喜欢黄庭坚的,可以练张秀(女,特等奖)。

至于庞中华?实在搞不清楚他的祖师爷是谁。哦,原来他不是这个协会的。

庞中华是中国硬笔书法协会的名誉主席。之前田英章也加入这个协会,担任老大,庞中华担任老二。但是田英章是政府公职人员(国家人事部直属杂志社副社长·副厅级),田不得加入外部协会,就退了,于是庞就当了协会老大。庞很户营销,但田更会有政府关系,更会推广他的字体了。甚至动员教育部将田楷作为欧楷推广全国中小学生!惹怒了不少书法家。

另外还有一个协会叫做中国硬笔书法“家”协会,会长是王正良,王羲之第五十四代孙。这个书法家协会比庞中华的书法协会多个“家”字,顾仲安曾担任该协会的副会长,该协会也主办国很多次全国级书法大赛。田参加了这个协会主办的全国大赛,结果拿了个一等奖,没得特等奖,差点没气死。

庞直接不参加这个书法家协会的比赛,而且还把书法家协会告了,说他们侵权,不准成立。也就是说,王羲之后人的协会反而不如庞中华的协会。这谁也不服啊。

田英章的楷书太欧了,全篇一个味。难度不大,适合新手练习,练久了就呆板了。唐代的欧阳询当时已经火到西域国家了,宋代的皇帝宋徽宗就很喜欢欧体,自创了瘦金体。仿宋也有欧体的神韵。民国高云塍的欧体楷书印刷体一直沿用至今,蒋介石也写欧体。

日本的印刷楷书也用的是田英章的欧体。教育部也把田英章的欧体作为中小学生标准楷书教程。前段时间的“田楷事件”就是一些书法家和老师们反对田英章及其欧体。而田英章又号称是欧阳询书法艺术研究会的会长。

试想也对,你田英章倒是牛逼了,吴玉生,卢中南和李放鸣往哪里放?2009年田英章还搞了一个全国“欧楷十杰”,参赛的写出来的都是一模一个样,你直接叫“田楷十杰”就行了,不要拉“欧”字来给自己贴金。

由于这种全国性的硬笔书法协会分散不一,四川一个合法不正统协会,杭州一个正统不合法协会,北京一个欧阳询协会。大家各自为政,中国很久都没有举办全国书法大赛了,因为互相都不承认。现在大家地毯铺看到的法帖,都是这些书法家八九十年代的互相斗争排挤遗留下来的结果,2010年后没什么新的名家名帖出来,你所看到的都是十多年前重印的版本。

政府垄断中小学法帖,协会又不举办比赛重新排名,大家只能拿老排名卖书。就算排名,也是先排自己的,再排挤别人。完全没有85年那种百家争鸣的境况出现,你王献之,褚遂良,柳公权,篆隶写得绝妙,就可以拿特等奖。试想啊,如果全国全部都写田楷,怎么比赛啊。

总不能这样排名吧:第一名欧体,第二名欧体,第三名还是欧体!那你们欧体自己聚一起自己搞个排名吧,我们这些非欧体的不和你们玩了。看看那个所谓的“欧楷十杰”,全是田楷!呵呵,如果吴玉生,李放鸣,卢中南参赛,一定排不上名次。因为他们的欧体写得不像田式欧体。

这田英章利用他政府的关系推广田氏欧体,已经成为一种毒瘤了。看到满大街的田楷,我心里想,你们这些人还有没有一点个性了,还有没有一点骨气了?蒋介石的欧体矫情到家,最后被豪迈奔放的毛式太祖体打败了!至今,有点民国情怀的南京大学师生还嫌弃太祖的字丑,不服呗。我还是那个观点,标准字体就是打工字体,个性字体才是老板字体。太标准,太欧,拿不到特等奖,我只会那你的和印刷体比!

中国印刷体用欧体,田英章是欧体会长,日本印刷楷体是田英章的欧体,国家教育部如果要推标准字体,首选欧体,要推欧体,首选欧体影响力最大的田英章。国家背书是好,这样就伤害了其他书法家的贡献。我没大量练田英章和庞中华的字帖,但教育部这样背书,我相信一些书法家和老师内心是比较失落的,他们也在为普及书法做贡献,虽不及欧体的影响力大,他们的字体也有自己的特点,但如果仅仅因为不是大众化标准字体而被冷落嘲笑,这还是有些不公平。

当然,各个小众书法家也要争气!多出点书,多露脸,多出法帖,确实有些个性化的人很需要一些独特的法帖来指引自己,尤其是老板型的人,他们就希望自己的签名别致一些!我们也不能太推崇欧体,个性还是需要的!字如其人,矫情万分的欧体蒋委员长就是被写欧体被非欧体的毛太祖打败的。

庞中华的字颇有个性,摆幅大,气力足的人写起来应该得心应手。大概因为庞中华姓“庞”,所以字都写得很“庞”大,又宽又扁的。运笔动作比较大,一个勾划飞得老高!手运动的幅度比较大,累死了。这种反常规的写法一坏钢笔,二消耗墨水。试想一下,写一篇文章,很多字的收尾,封口都要夸张的钩一下,确实有个性,但不觉得多余很做作吗?

小时候我有个同学,头发比较长,经常遮住一只眼睛,以表示很酷,很有个性。他练庞中华的字中毒很深,写着写着,就手抽筋飞一下!写着写着,头发抽疯甩一下!大家可以自己脑补那种画面。不就写个字吗?何必甩发型呢?因为他不飞一下,别人感受不到他行云流水般的神韵!我一直觉得这人适合当老板!

我也怕中毒,所以小时候写了一段时间庞体,我就丢下钢笔:“妈!太累了。能不能换本字帖?”后来我妈就找我舅舅要了一本全国书法大赛作品集,让我自己选名家,然后再去买字帖。楷书特等奖有吴玉生,卢中南,田英章,顾仲安,任平等,评委评论多次提到欧体。

于是我才知道古今大家都推崇欧体的楷书地位,于是我练欧阳询毛笔字贴《九成宫醴泉铭》,然后再去练钢笔字帖。钢笔法帖练的是顾仲安,主要是他拿了很多特等奖。当然这是后话……

话说欧体为什么这么重要?因为认真,稳重,统一。给人看起来稳重,放心,不出格!所以员工写这种字,老板看见之后放心!也就是说,统治者希望被统治者写欧体。所以欧体这么受推崇,主要来源这里。但凡看看老板们写的字,各种龙飞凤舞的!

毛泽东书法,很恢弘。

至于医生写的字就没法看了,人家写的不是老板的字,而是救世主的字。

当然另一位同时期的,也写欧体

蒋介石的书法,欧体味十足。

下面是一些印刷体

印刷体宋体是秦桧发明的,结构来自当时的印刷体 欧体,横平竖直,横细竖粗,醒目好读。北宋之前有个书法家蔡京把宋徽宗的瘦金体整理了下,作为印刷字体,延续到明代,又传到日本,又叫做明朝体。

仿宋笔画来自欧体。说道这个字体,南宋陈起和民国丁式兄弟。工程制图要写仿宋字,又叫工程体,突出严谨设计!另外美术设计艺术字也要学仿宋字,通过仿宋,变种宋体,黑体(哥特),幼圆。日本叫做“龙爪体”。

中国楷体印刷体用的是高云塍的欧体。全中国人都经常见到这种印刷字体,但是很多人都不知道是谁写出来的字模。

高云塍的《高书小楷》,民国37年的古董版。

日本楷书印刷体用的是田英章的欧体。

田英章的毛笔书法。

韩飞青新魏碑,下面是几种魏碑:

号称文革字体!

我们印刷版的行楷是任政书法家写的,这个难度很大,因为要一个字能够和其他字自由搭配,衔接顺畅。

综上评价:

1、初学者,严谨点为好,欧体是通用字体。田英章是欧阳询书法艺术研究会会长。受邀编写了日本的印刷楷体。每个朝代都要有一些欧体推广者,字体是用来给别人看的,因为标准,所以省去对方认字的痛苦,太个性了,会造成不必要的学习负担,达不到文字表达的传播目的。

2、有点基础,可以写得个性点,比如庞中华!但是,要学个性怎么不学学伟人的个性书法呢?比如宋徽宗,毛泽东,苏轼,米芾都很奔放豪迈。

3、以人为本,字如其人,人如其字。有的人就是奔放豪迈,你让他写欧体,会压制他内心的激情。有的人就是稳重保守,你让他奔放自如,他却不想飞。

4、字也要和文章契合起来。用欧体写《念奴娇·赤壁怀古》,很难体现出大江东去,浪淘尽的英雄气概。《沁园春·雪》我也觉得用毛体会恢弘很多。

5、字要和具体的业务用起来。工程制图这种高度严谨的工作,里面的名称,数字,标示,需要用欧体的变种体仿宋来书写。因为严谨,才能体现出你对这份设计工作的态度。看看那些豆腐渣工程图纸,很多都不是仿宋体写的!

前几年闹起来的“田楷事件”,一些书法家和老师反对教育部将田英章的楷书作为全国中小学生标准法帖。一些颜体,柳体,赵体的书法家和老师们就反对田英章的欧体。甚至欧体的书法家和老师们也抵制田英章,说他不能代表欧体,因为他的横太歪!这也是大众书法家的困境,你要写得太标准,大家就直接拿出印刷体来练,你要写得不太标准,他们又说你脱离了欧体的横平竖直。

哎!我的观点,得欧体者,得天下。大部分的人还是认可欧体的。现在大家看到的印刷楷体延续的是哪位楷家?高云塍,他写出来的欧体从30年代一种用到60年代?60年代后,又把欧,柳,颜整合成新的印刷楷体沿用至今,大部分都是以高云塍的搭建起来的。当今谁对欧体的推广最大,田英章。谁把欧体传播到日本,还不是田英章。这要看字体的影响力,百姓的接受度,高层的推广重视度。历朝历代的皇帝,大臣都推崇欧体,印刷界也用欧体。

其他字体,或者个性字体。有一定的价值,仁者见仁智者见智。选择符合自己的法帖,才是最好的。庞中华的字体,很有个性,可以自成一家。但是大家一边看着标准印刷楷体的报纸,一边写着庞中华的个性楷书,会觉得很别扭!文革之后,大家解放思想,个性张扬的庞体字确实颇受一些年轻人的欢迎,但推广的人多了,大家都学。一对比,大家都一样,这反而没个性了。既然没个性,就不需要写庞体字,谁写得像印刷楷体,就以谁的楷书作为法帖。

任何个性字体都会作为一种小众字体,慢慢消亡。就算火过一段时间,大部分人都会弃之而去。少部分脑残粉会收藏其作品,慢慢延续。

我学书临摹过的书法家:

1、硬笔楷书:顾仲安。

2、毛笔楷书:欧阳询 黄自元,智永,褚遂良,赵孟頫。

3、隶书:曹全碑。

4、工程制图和艺术字体创作:仿宋。

5、毛笔行书:苏轼,米芾,沈尹默。

6、刻章楷书:高云塍。

钢笔我还是希望有点个性,就选了拿奖大户顾仲安,个性好看,隽永大方,但很难写好。我也深知欧体字影响力,所以毛笔主要练欧体。这也反过来影响到我的硬笔楷书,欧不欧,顾不顾的,也算是一种自创吧,哈哈。