迟小秋病了 迟小秋为什么名声很大很好?
第一个,她的师承源头很正,学到的曲目最多。
迟小秋的师父是程砚秋的入室弟子王吟秋大师。王吟秋也几乎是把她当做入室弟子一般看待。
王吟秋大师是标准的京剧传承学习者,师从王瑶卿,王幼卿、马连良和程砚秋。他从王门学到了扎实的旦角功夫,又因跟马连良搭戏有了非常扎实的搭档经验(因为一场全本戏是讲究配合的,什么时候给小生喂戏,什么时候给配角和丑角松劲儿都有讲究),然后作为儿徒跟随程砚秋学戏六年。
恰巧,程砚秋的师父也是王瑶卿,学了王门十之八九的戏。王吟秋也是出身王门,可以说师徒学戏的根本是一样的。
王吟秋拜入程门之时只有二十岁,之前为了给自己攒行头在扶风社唱二牌旦。程祖为了培养他不允许他再出门做二牌旦,把他作为头牌在培养。
程砚秋其他的徒弟,几乎都没有王吟秋这样口传心授的时间长,所以迟小秋学到的戏最多。
第二个,她童子功扎实,入派时间最早。
迟小秋跟她师父一样,也是12岁就开始接触正统的京剧教育。然后她学程派戏的时候只有16岁,属于一张白纸,而且上来就是全本大戏,没有任何干扰,因此水袖、屁股座子这些功夫在最好的年纪就学到了,正式拜师只有十八岁,拜师之后就夺得了梅花奖。
相比同为五小的其他角儿,张火丁十五岁之前是学评戏的,22岁才开始学程派全本大戏;刘桂娟与迟小秋同年,学程派戏的时间也是22岁,因为京剧功底扎实已经属于李世济门下最得意的弟子。
不了解京剧的朋友经常大谈悟性和天赋,但是不知道童子功扎实的重要性。举个例子,同为梅派乾旦传人,巴特尔为什么比胡文阁备受期待?因为巴特尔六岁开始接触京剧而且是梅派的传承,胡文阁老师三十多岁才开始学习。你要说胡文阁老师天赋和悟性不行,那么为什么梅葆玖老师为什么要收他呢?恰恰证明胡文阁是个学戏天赋和领悟能力超级高的,而且是高于那些已经在学乾旦坐科出身的人了。
幸好胡文阁还算是坐科出身,不然再高的天赋,梅葆玖也不敢收他。
第三个,程派艺术特点的诠释到位,情绪表现把控力扎实
迟小秋的扮相在早年显得比较粗苯,但是唱歌很扎实,嗓子也亮,力道又足,转弯的地方又铿锵含蓄。程派的戏大多数是悲剧,不像是梅派的戏有许多喜剧和高贵华雅的戏,扮相固然是很重要,但唱才是它的特点。迟小秋基本上是五小当中唱得最扎实的。有戏迷曾戏谑,张火丁唱戏能看不能听,迟小秋唱戏能听不能看。
程派的戏以《锁麟囊》为标志,私以为从唱念做打方面来看,张火丁是最全面的。迟小秋唱得很好,做工也好,就是因为扮相没那么好看使薛湘灵大家闺秀的气质打了折扣。
但是程派戏不只是《锁麟囊》,还有许多很难唱的表现下层妇女不幸的悲剧戏。迟小秋深谙程派特点,刚柔并济,把悲剧当中的底层妇女的情绪唱得非常的饱满。打《玉堂春》这场戏来说,无助愤怒和悲凉,几重转换。迟小秋用利落的水袖以及扎实的唱腔把人物内心的情绪诠释得非常饱满,一层一层渲染,使人看了酣畅淋漓。张火丁老师唱出了悲苦,愤怒稍显不足;刘桂娟唱得悲中带烈,却没有了怯懦,与玉堂春这样一个下层娼妓身份不符。
再比如《武家坡》的王宝钏,大家闺秀的王宝钏被调戏逼得到了要骂娘的程度,内心该是对薛平贵有多恨?对眼前这位军爷有多恨?迟小秋把这股恨意拿捏得极其到位,显示了王宝钏不只有含蓄悲苦还有正气烈性的一面,但又不过火,该有的含蓄害怕都有。
第四个,德艺双馨,朴实无华,对青年演员扶持,程派戏上市场做了推广探索。
迟小秋相对比较低调,基本上不爱把关注点过多放在自己身上,都在推新演员,也以自己京剧团长的身份安排了大规模的程派演出,在丑角等运用上有了一些市场化的探索。
尽管她已经功成名就,但还是不断坚持下场演出,去应对观众的考验。
所以综合来看,她的业务水平扎实,作风正派,积极传承,赢得当下的名声是很正常的。
