绣春刀是什么刀 斩断绣春刀的 是什么刀?
正在热映的《绣春刀2·修罗战场》取得了不错的票房成绩,几场经典的武打场面让人印象尤为深刻。密林中张震(饰沈炼)对战辛芷蕾(饰丁白缨)时,一向战无不胜的沈炼却瞬间溃败,锦衣卫的绣春刀败于戚家刀之下,这把斩断绣春刀的戚家刀有什么来历?今天小编就带您走近戚家刀的前世与今生。
绣春刀遇到戚家刀
武侠电影新突破
冷兵器中有大乾坤
作为中国独有的类型片,武侠电影曾经有过辉煌的时刻,伴随着香港电影的没落,武侠片也开始式微,记忆中的《黄飞鸿》系列、《新龙门客栈》成为了不可复制的经典。近年来,武侠片在电影市场上的表现不佳,《三少爷的剑》《卧虎藏龙之青冥宝剑》等电影均票房惨淡。
在传统武侠没落的同时,新派武侠开始崭露头角。新导演们另辟蹊径,探索出一条“现实主义武侠”的新道路。从徐皓峰导演作品《倭寇的踪迹》《箭士柳白猿》《师父》中的“硬派武侠”,到王家卫用《一代宗师》塑造出一幅民国武侠的浮世绘,再到路阳用《绣春刀》一二部展现动荡年代小人物的穷途末路。
一代宗师 咏春拳起手式“膀手”
一代宗师 八卦掌 起手式
在这些新武侠作品中,飞檐走壁的轻功不见了踪影,“内力”“真气”也不复存在,代之以拳拳到肉的实战格斗术。同样,对武功、武林、兵器的还原和考据是导演们共同的着眼点。武侠电影中“武”的元素被放大,武侠与历史的结合更为紧密,武侠由天上回到了地上。
卧虎藏龙 玉娇龙与李慕白的经典竹林打斗
箭士柳白猿 柳白猿的弓箭与匡一民的长枪最终对决
从《卧虎藏龙》到《箭士柳白猿》,剑与竹的“软”和弓与枪的“硬”对比鲜明,写意江湖正被写实江湖一点点取代。
怎样表现一种新的武学思路呢?在《绣春刀》中,除了对武打动作的精心设计外,导演路阳在武器的多样化上大做文章。张震的绣春刀、三连弩被继续沿用,郑掌班的流星锤、丁白缨的戚家刀这些新出场的冷兵器成为了本片的一大亮点。其中丁白缨只用了一招就战胜了沈炼,她的武器与刀法有何特别?本文就将为您深入解开“戚家刀”之谜。
“居合”出手一击绝杀!
居合术也称拔刀术,是从坐姿静态中,或立姿动态中,拔击、斩切对方于瞬间获胜之招术,不像剑道拔刀交剑后才争取胜败,而是交剑前已决胜负。
在冷兵器时代,一般来说面对敌人时要事先将刀从刀鞘中拔出,用来迎击敌人,居合术恰恰与之相反,以刀不出鞘的姿态来应对敌人。这种突然拔刀的招式不给敌人以可乘之机,利用拔刀的弧度与刀鞘产生的摩擦力制造一种瞬间的爆发力,以便力求一刀致命。
丁白缨的反手挥刀
丁白缨与沈炼的这场打斗的不同之处在于,它是片中唯一不是“回合制”的打斗场面。丁白缨在沈炼提刀砍来时不动声色,千钧一发之际突然拔刀出鞘,反手挥刀,一招将沈炼的刀断为两截。戚家刀是戚继光根据日本倭刀改良的新式武器,丁白缨的这一招式也是由日本剑道中的居合术演化而来,这一招式被传承到今天。
电影《浪客剑心》中的居合术,也称拔刀斩
在采访中路阳导演曾多次指出自己受日本导演北野武的影响,他还是漫画《JOJO大冒险》、《浪人剑客》的忠实读者。日式因素是他在《绣春刀》一二部中持续保留的风格符号。
绣春刀日式风格海报
《绣春刀》中日本浪人形象的丁修,《绣春刀2》中手持由倭刀演化而来的戚家刀的丁白缨,二人是导演十分偏爱的角色,他们武功超群,是路阳电影中日式符号的化身。 期待在日后的丁修外传里我们看到更多关于他们的故事。
电影中张震的绣春刀败在丁白缨的一击之下,导演则借用张震的口吻着重介绍了丁白缨所用的特别武器——戚家刀,并点明了她的身份——戚家军后人。她的戚家刀为什么有如此大的威力?戚家刀与倭刀二者之间有什么关系?我们带着问题访问了北京宝刀衡第八代传人,民俗专家衡起通先生。
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戚家刀钩沉
戚家刀脱胎于倭刀,并且在学习的基础上对其进行了许多改良。衡先生指出,倭刀是指倭寇所用之刀,由于日本人身材较为矮小,因此得为“倭”。
倭刀受到了我国古代唐刀的直接影响,唐刀为直把直鞘,刀头有两层坡刃,传到日本后,逐渐演变成现在我们所见到的带弧度的刀形。
在明朝时期东南沿海的抗倭活动中,由于倭刀刀身很长,作为战场上士兵所用的兵器,在与持短兵器的中国士兵的对战中表现出了明显的优势。因此,戚继光决定“师夷长技”,对中国传统兵器进行了一场“戚氏改革”。
倭刀
中国国家博物馆收藏的登州戚氏军刀,刀上部刻有“万历十年,登州戚氏”八字。
戚继光的“师夷长技”
戚继光在其十二卷本《纪效新书》中指出:
“长刀,此自倭犯中国始有之。彼以此跳舞光闪而前,我兵已夺气矣。倭喜跃,一迸足则丈余,刀长五尺,则大五尺矣。我兵短器难接,长器不捷,遭之者身多两断。缘器利而双手使用,力重故也。”
可见,倭刀的优势表现在以下几个方面:
刀身弯曲,质量轻薄。日本刀以劈砍术见长,攻守兼备,刀身的弧度使倭刀具有了用于劈砍的理想形状。倭刀刀身较窄,因此重量轻,使用起来更加得手、灵活。刀身的长度也使其杀伤范围扩大。
双手持刀,力量增强。衡先生指出,日本刀多以双手握刀方式使用,这种双手持刀的方法源自于我国太极刀的“双手带”,这种持刀方式使劈砍的力量增强,杀伤力更大。
丁白缨双手持刀
刀身较长,短器难接。日本倭刀“身长五尺”,倭寇在作战中好腾跃,也使得中国的短兵器在对战中处于下风。
因此,面对战斗力极强的倭刀,戚继光决定对戚家军士兵的武器进行改良,吸收倭刀的长处,将刀刃弧度加大,刀刃的宽度缩小,使其在外形上形近日本刀,这样的改良大大增强了戚家军的战斗力。
刀尖上的文化密码
中国有南剑北刀之说,南剑指“龙泉剑”,北刀则指“宝刀衡”。衡家祖辈在清朝曾是民间制刀高手,作为京城百年老字号“宝刀衡”的第八代传人,衡先生向我们讲述了中国刀与东洋刀在制作工艺的不同。
衡先生指出,两国刀在制作上的不同反映了两国刀剑文化的不同,日本刀大多开刃,而中国的宝刀都是不开刃的,而是采用斧刃,这是因为,日本刀的招式主要是劈和刺,而中国的刀以搪和磕为主,日本的刀以攻击为目的,中国的刀重视防御功能,但不开刃不代表中国的刀剑没有攻击力,面对敌人的攻击,中国人以搪和磕作为礼敬的防御,真正的攻击方式是“旋”,借用重力的最大化把力量推出去,这种方式可以伤及人的骨头,而不是皮肉,得到最大化的杀伤效果。
这种刀文化的传统也反映在戚家刀对倭刀的改良中,对于戚家刀刀尖的处理, 戚家刀根据中国士兵的作战特点,刀尖保留和刀身基本相同的厚度,并未学习日本刀尖的尖锐和锋利。
另外,戚家刀的弧度流畅,整体呈一个圆弧的形状,这样的形态适合砍与削,而倭刀刀尖部分比较直,是因为日本刀技法中需要刺击的需要。在刀的制作上,明军不像日本刀一样注重刀的研磨,而是采取中国传统的身软刃硬的嵌钢结构,节省了制造成本,在装饰上也沿用中国传统的装饰方法,这一方面符合中国士兵在战斗中的作战习惯,一方面也是对中国悠久武学传统的继承与发扬。
