泽雨孔令奇 孔令奇:中国嘻哈窗口开启 Hip
喜欢嘻哈的朋友可能都知道“嘻哈公园thePark”这个节目——每周六下午四点到六点,北京88.7,上海87.9和广州88.5,至今已经开播十年。
这十年来,许多优秀的地下嘻哈音乐人都会向这个节目的“辣还是瞎Hot or not”板块投稿,该板块每次会介绍两首好的华语嘻哈投稿作品,让听众来评判孰优孰劣,地下音乐作品由此得到了更多的业界关注与发展机会。比如之前阴三儿和隐藏等嘻哈团体的作品,都在“辣还是瞎”出现过。
在见到孔令奇之前,音乐财经记者对其的印象还停留在早年前拿过最佳新人奖的流行歌星和许多华语流行艺人的音乐制作人上。但是当他作为“嘻哈公园”栏目的创始人与记者进行对谈时,虽然依旧带着ABC特有的大大咧咧和些许娱乐化的说话方式,却更多地释放出了与他所阐释的嘻哈文化契合的真实感。
例如,在谈到一些国内嘻哈风气和一些年轻人对于嘻哈文化的理解时,孔令奇用“别装了”作为总结——他希望积累了十年的“嘻哈公园”能够更多地向市场与听众传播更加轻松幽默的嘻哈文化,藉此改变国内一提到嘻哈就是一味“耍狠”、“炫富”的既定印象。
“今后‘嘻哈公园’会成为中国嘻哈窗口。”他说。
做“嘻哈公园”的契机?
孔令奇 :当初只是想要在电视或者电台之类的平台分享Hip-Hop的音乐而已,那个时候我就觉得应该有一个这样的平台,因为我发现很多地下Hip-Hop音乐一直没有被主流的媒体关注,而且地下音乐圈与偶像圈子有很多不同,这些都是值得分享的。
但是当时中国主流媒体不愿意报道中国的Hip-Hop,也不会请音乐人来做采访等等。我是从小喜欢Hip-Hop的,有那么多好的音乐在这,我也喜欢分享给大家听,那就做一个DJ吧。
虽然那时的主流媒体不懂Hip-Hop音乐,但是有很多当时喜欢Hip-Hop的年轻人现在长大了,更有地位和能力去创作音乐了,所以我觉得这几年Hip-Hop一直挺火,其实有我们推广的部分原因,现在也会有主流媒体报道。
关于“嘻哈公园”栏目的介绍与歌曲筛选
孔令奇 :我们现在有几个单元,第一个是“新鲜的货”,我们会选新的音乐给大家听;然后我们有特别的时段分享新闻和我们做的采访;“辣还是瞎”栏目会介绍两首中文Hip-Hop歌曲进行PK,听众来判断哪一首歌更好——这是我们非常重要的环节,因为在这个时段会介绍两首新的来自中国地下歌手的曲子,我们到现在已经介绍了五百多首歌了,可以说基本上所有国内的Hip-Hop歌手都有参加过“辣还是瞎”。
“辣还是瞎”有一个官方的邮箱供大家投稿,音乐人可以把他们的歌曲发给我们。现在我们能收到世界各地的华人Hip-Hop音乐,比如来自英国、内蒙、俄罗斯、美国各洲的,还有加拿大的。
这些音乐人有像我一样是ABC在美国长大的,也有华侨和一些留学生。比如他们高中的时候在国内听我们的栏目,然后现在出国念大学,在网上听我们的歌,然后自己开始创作歌曲——我觉得这是最有趣的部分,因为我们什么年龄层的听众都有,大部分集中在15-25岁,很多也都是老听众,和节目的感情很深。
比如之前去音乐节会有粉丝来给我说一直听我的节目,反复听重播。也有人给我们写邮件,说最早听Hip-Hop就是因为我们的节目,然后现在能写歌了还给我们投稿。
你认为国内现在受欢迎的嘻哈音乐风格?
孔令奇 :最近大家Trap听得最多了,EXO在唱Trap,张靓颖好像也有在做。可是我觉得大家也是有点误解Trap音乐,他就是Hip-Hop来自南方的一些音色跟速度,这种形式一直都存在。但是不知道是谁发明这个词,大家就都觉得这又是不同的音乐,可是基本上Trap就是Hip-Hop。
说实话我不喜欢这种单词,我觉得都是音乐。因为我个人没有特别喜欢或者讨厌的音乐,我把它们看成像艺术中很多不同的颜色。你可以有Trap的速度,也可以90年代的采样风格,像Kanye West最早开始发布的那种,把这些混搭在一起就是自己的画。我们现在创作的工具是足够的,喜欢什么音乐都是看个人品味。
你对嘻哈音乐的理解?
孔令奇 :我觉得不用去做特别的理解,有时候大家就是想太多。其实音乐是让人轻松的东西,而且Hip-Hop音乐本来就是从别的音乐采样中诞生的,也一直在进化。所以我觉得Hip-Hop很难去定义。今天的Hip-Hop可能融合到EDM去了,比如EDM也会用Hip-Hop的鼓,也开始对乡村和爵士进行采样,其实这些元素都是来自Hip-Hop。
有人说国内嘻哈像数来宝,相反,我觉得最早开始肯定是有些数来宝,但是现在越来越多音乐有Flow了。如果大家还是不太了解嘻哈,可以多听“嘻哈公园”,因为这里有很多让你不会觉得嘻哈是数来宝的好作品。
国内嘻哈音乐与国外的不同点?
孔令奇 :我觉得其实只是慢了几步而已。虽然Hip-Hop比较晚进入中国,但是我觉得国内学的很快,Hip-Hop已经快要变成主流音乐了。国内现在至少可以跟上一些亚洲最好的Rapper们的节奏了——现在亚洲最好的Rapper们已经火到美国去了,像Keith Ape和Rich Chigga那些,都已经在YouTube上收到很好的成绩。
其实亚洲的Hip-Hop时间已经到了,中国可能晚一点会火,我是很看好中国Hip-Hop的,真的发展得很快,也已经有一些优秀的Rapper了。当然之后还会更火,因为你看周边国家,韩国和日本Hip-Hop已经可以在排行榜里拿冠军了。
最近韩国KBS电视台找我来了解中国的嘻哈音乐,虽然中国很多粉丝是受韩国影响才开始听Hip-Hop,但是韩国也发现中国有很多不错的音乐人,开始好奇我们的状况。从这个苗头看来,我觉得快了,明年可能Hip-Hop就真的火了。
分众时代很难出现大红大紫的嘻哈音乐人吗?
孔令奇 :现在就算在美国,都没有一个音乐人可以说特别火了。没有第二个Eminem了。比如现在有人会把Drake看成最优秀的Rapper,可是他跟Eminem是两个级别的,没法比;也许有人觉得Kendrick Lamar技术上可以比,但是他也没有像Eminem当时那么火。现在因为网络的关系分散太多,可是这样也给更多Rapper带来了机会。所以整体来说是一个好事。
至于嘻哈是从地下发家还是直接走商业更合适,我觉得都OK。偶像有粉丝,他们唱什么歌粉丝都喜欢,所以偶像开始唱Hip-Hop,会有很多人喜欢,这是好事;从地下上来的音乐人当然会更懂Hip-Hop,这也是好事——其实“嘻哈公园”一直在找这样的Rapper。
现在很多选秀都可以看到Rapper了,比如万妮达等等。另外像蛋堡、龙胆紫、阴三儿、四川说唱会馆等等,我觉得音乐都做的很不错,现在能说出这么多华语嘻哈音乐人来,感觉环境已经很不错了。
“嘻哈公园”初期遇到的困难与下一步的计划?
孔令奇 :一开始挺困难的,我们拿到一些冠名广告才存活下来,比如北京MIX俱乐部当时找到我们,做了我们的冠名。
现在越来越多不同的品牌来找我们合作,是因为他们发现现在的年轻人喜欢用Hip-hop来表达自我。现在资源更好一些,大家都在往Hip-hop投资。我们现在也在和很多资本接触,但是主要是以合作为主,还没有谈到融资的阶段。
“嘻哈公园”今年也开始运营微信平台,发布一些嘻哈相关的图文内容。至于会不会成立嘻哈厂牌,因为做节目和新媒体都比较忙,我自己也要做音乐,所以暂时在观望中。我曾经在艺人时期有过遇到不负责任的老板的经验,所以我想做一个负责任的老板,有计划以后再做事。
其实要好好做音乐,也不是说硬要做厂牌的,跟好的音乐人合作最重要。而且我们想要寻找有个人特色的Rapper,现在也还没有找到,我觉得这就像婚姻一样,一定要很配才行。我们现在做的新媒体平台对未来发展很重要,因为我们想要成为一个综合的窗口,新媒体平台能给更多的粉丝分享嘻哈内容,也能让更多的地下歌手得到机会。
国内嘻哈发展存在的问题?
孔令奇 :现在厂牌和平台都特别多,大家都在圈内容——无数个直播平台,无数个APP,富二代现在拿钱出来最想要的就是一个嘻哈厂牌。但是有趣的内容不够。阿里星球说想做音乐平台,QQ也说想做,163也要做,但是很少有人真的在做内容。
另外,Hip-hop其实是非常有幽默感的一种音乐,大家都觉得Diss应该越狠越好,但是其实能把Diss说的越有趣越搞笑,大家都喜欢才最难。比如Eminem就很好笑,他是骂得特别狠,但是你看他的MV,经常在恶搞。
我觉得“嘻哈公园”做了十年,已经能有引导的力量了。Hip-hop的幽默感是一定要推广出来的。现在很多人误解Hip-hop就是亮晶晶的,要开跑车,戴大项链等等,都是学的美国的,看到MV里出现豪车,他们也不知道Rapper的车可能也是租的,项链也是假的,只是做出一个形象来——很多Hip-hop歌手现在也没法靠音乐赚钱,白天都要去另外上班。所以别装了。
