张大千字画鉴定 浅谈2016年张大千字画鉴定赏析
如何鉴别古书画赝品,如今书画市场上,古代书画赝品俯首皆是,令藏家们非常苦恼。古代人物画用古玩鉴赏家赵汝珍的话说要:观其顾盼语言,花卉果品要观其迎风带露,飞禽走兽要观其精神逼真。或高大不称,或远近不分,或浓淡失宜,点染没有法度,或山脚浮水面,水源无来路,虽然落款为某某名家,定是赝品。那么如何鉴别古书画赝品呢?
先说鉴别古书法作品。鉴别古书法,当先观其书法的结构、用笔、精神和照应,次观人为还是天巧、真率还是做作。然后考证其作品的古今、相传和来历等,再辨别它的收藏、印色、纸色和绢素。凡其书法仅有结构而无锋芒者,摹本也;有笔意而无位置者,临本也;笔势不连续,犹如算盘珠者,集书也。
假若它是采用双勾法描摹的书法作品,通篇作品无精彩、精气之处的,一看其作品就为赝品。从古书法的墨色上亦能分辨真伪,古书法的墨色无论燥润、肥瘦,俱透入纸,而伪作赝品则墨气浮而不实,古画亦是这样。
再道鉴别古画的方法,古人物画要观其顾盼语言,花卉果品要观其迎风带露,飞禽走兽要观其精神逼真。山水画要观其山水林泉清闲幽旷,屋庐深邃,桥约往来,石老而润,水淡而明,山势崖嵬,泉流洒落,云烟出没,野径迂回,松偃龙陀,竹藏风雨,山脚入水澄清,水源来脉分晓,这样的画即使不知出自何人之笔,亦为妙手佳作。
若人物似尸似塑,花果类瓶中所插,飞禽走兽只取其皮毛,山水林泉布置迫塞,楼台模糊错杂,桥约强作断形,境无夷险,路无出入,石无立体之效果,树无前后左右仰俯之枝。或高大不称,或远近不分,或浓淡失宜,点染没有法度,或山脚浮水面,水源无来路,虽然落款为某某名家,定是赝品,用此种眼光去辨别古书画,一般不大会走眼。
此外,从古书画的绢纸上也能分辨真假,唐代的绢粗而厚,有独梭,绢阔四尺。五代绢粗如布。元代和宋代的绢,等第稍失匀净。有一种浙江嘉兴宓家所制的 “宓家绢”,其绢细而匀净厚密,赵孟兆页、盛子昭、王若水等古代书画名家多用这种绢作画。
古绢由于历经年代久远,它的基本丝绢性已经消失,同时经过装裱后,无复坚韧,用指在丝绢上微微拖过,则绢如灰堆般起纵,闻之有古香,若古绢有碎纹,则裂纹横直,皆随轴势作鱼口形,且丝不毛,伪作则反之。旧纸,色淡而匀,表旧里新,薄者不裂,厚者易碎,否则都为伪作。
张大千大的书画很奇妙,他每个时期的绘画风格都不同,对于一个大师的画作,没有长期的认识是难以鉴别出来的,而我们为了让大家更了解张大千大师的绘画风格,下面我们简单说说张大千三个时期的不同绘画风格。
(一)前期指张大干1941年43岁赴敦煌曾经,山水首要学习石涛和八大山人,且很多摹仿他们的作品,,其用笔妥当,灵秀,画风漂亮,爽直。而这一时期的张大千伪画,简单在山水画中的小角色和水边的细草上呈现漏洞。
张大千的著作个性雄健灵秀,人物面相圆润,衣纹线条谨慎流通,与画面全体协调;而伪张大千的著作笔力脆弱,板滞无神,很少有全体感。张大干的人物仕女画首要学习清代画家改琦,所画仕女瘦弱、软弱,具有一种“病态美”。其所画花卉、蔬果画,首要学习明清小适意的画风,尤喜画荷花、芭蕉,技法以适意为主,但适意兼而有之。其画风新鲜生动、俊爽,设色洁白秀润。所画梅花老干如铁,有一种耐寒喜洁的笔意。
(二)中期,是指张大千赴敦煌后到1957年59岁患病前艺术的成熟期。其山水画首要取法王蒙茂盛繁复的画风,画面由漂亮爽直变为绮丽雄奇,功力也比早年深沉。此刻所画人物画尤其是仕女画,人物面相圆润,身形丰盈,颜色浓丽,线描谨慎,衣裙图画精美。
此刻,他的人物创造进入黄金时代,即变小巧为精细,变小乘为宏伟,变病态荚为健康荚,寓改造于复古的创造之中。其所画仕女,潇洒妩媚,衣纹细劲圆润,多重烘托,并留有水线以加强衣纹的高低作用。而伪作的仕女画,简直无传统功力可言。
(三)晚期,张大千的绘画品逐突变工意兼备为大适意。此刻,他的泼墨,泼彩画,把色与墨相融相间,将半笼统与适意的具象画法融为一体,是一种奇妙的中西合璧。而作伪之人简单把破墨,泼墨画成漆黑一团,无层次,灵秀之感,,此刻,张大千的人物画,多为适意之作,人物衣纹更趋于简练,点景多为意笔,翰墨舒畅,颇有“老迈竟转拙”之意。
花鸟走兽画也首要以破墨,泼墨,泼彩为主,在持续坚持陈淳,徐谓,石涛的影响外,又含英咀华,将水墨花鸟面向簇新的范畴。
收藏一定要注意心态:以藏养藏,切勿盲目收进不出,也需要注意收藏眼力的锻炼。
