李存义的原型是谁 《刀背藏身》导演徐浩峰:主演的原型是李存义
Q:片中春夏的表现非常亮眼,以及这次入围最佳新演员的舞蹈家张傲月,怎么会想到用这两个演员?
A:作为一个导演,很喜欢春夏这种有灵气又有电影镜头感的。拍电影是个多重含义的东西。导演希望能够把电影基本情节含义模糊一些,出来一些特殊的情调。基本的东西达到了,但你还能呈现更多的东西。春夏这个人,一看就是能把那个含义变得模糊一点,然后呈现出更多的东西的那种。
于承惠老师说我们的民间武术很像拉丁舞,有很多腰胯的动作。他给我推荐了一个顶级拉丁舞蹈家,尤利娅,说她训练四个月定能成一等高手。因为于承惠老师的缘故,我写作烦闷的时候就看一下拉丁舞,关注一下舞蹈。然后就从舞者中选中了张傲月。但是武术和舞蹈还是有不同,主要是需要发力和换位,换位是为了攻击。这跟舞蹈非常不同。所以即便是尤利娅,于承惠老师也说需要四个月训练。
Q:训练傲月用了多长时间?
A:傲月他是拍电影,拍电影从一个人变成另外一个人,大概需要两个月。两个月足够成为另一个人,但要是超过两个月,可能就会疲沓了,有点多。两个月正好,又有新鲜感,生理已经完全改变。
观众提问环节
Q:《师父》之后写了一本书,《刀背藏身》有没有写这类的东西?
A:这次是剪了一个纪录片,因为我已经日渐衰老,还有旧伤。所以就直接剪了一个纪录片讲我怎么指导演员。纪录片中的我已经达到了我这一生武功的巅峰。以后就做不出来了,你可以去网上看。
Q:电影中有很多现代的音乐,为什么用重金属的音乐去表达武侠片?
A:第一呢,电影音乐不一定完全符合时代。西方人拍古罗马用的是交响乐,那时候哪有交响乐?西部片也是,喜欢用高音低音口琴。但实际上西部的警察、匪徒都没有这个因素。所以说音乐不要拘于乐器,而是看要表达什么样的感觉。第二,我们电影涉及的,二十年代之后,中国上海、日本东京成为世界的爵士乐中心,产生了很多相关的音乐元素。你可能会觉得我用贝斯太现代,但其实我在开头是拿贝斯做了一个日本冲绳的小调,日本民间的古曲。
Q:电影剪辑了14分钟,剪掉了哪些?
A:以前我一直是穷导演,没有太多的费用,拍摄的时候我的剪接点就定下来了,拍多少剪多少。到这一部得到了支持,我第一次拍了很多备用镜头,拍完以后发现很喜欢这些备用镜头,就都给它剪了进去。后来为了剪接上的美感,重新剪是为了追求好的剪辑点。我剪得差不多的时候我的两个剪辑师含泪哭求,说导演你别剪了,已经少了14分钟了。
