张善子的虎 一幅张善子画的老虎到底值多少钱?怎么卖?
本文只是为了艺术,因此权且简单地谈一下自己的拙见,仅供诸位参考。
启功和欧阳中石先生他们首先说应是学者,其次才是艺术家,他们的学识远远大于他们的技能。
我对启功先生的专业了解的不多,但书法应只算作他的业余爱好而已,至少他的画比他的书法要搞出一筹。他的字以小行书见长,看的出他是先学柳,后学赵。启先生的书法实际是柳底赵面、行中带楷。其特点:瘦硬挺拔、骨秀神清,字字有法、笔笔有由,在当代中国应称得上是一流的水平。但为什么有些人总认为启先生的字并不理想呢?我认为是由两个原因造成的:
1、启先生的名气甚大,威望过高,特别是担任中国书协主席之后,许多人学摹启先生的字,但学他的人无论从功力上到学识上都和启先生差之千里,本想推崇,实际效果不佳,甚至有的人写出来得"启体"简直就是丑化。就这些人而言,这和天津地区学华世奎是一个道理,说是在学习,实是在糟践。
田英章:浅议欧阳中石与启功书法
2、启先生在全国各地写的牌匾甚多,有些牌匾确实不好看,这也是有些朋友说三道四的原因。其实牌匾字"难看"的责任不在启功先生,也不在牌匾的制作者,它是"现实"造成的。书法中有"大字不是小字的放大,小字不是大字的缩小"之说。
启先生善于写小字,无论你做多大的牌匾,他都是给你写很小的字。如将一个只有核桃大的字放大到两米肯定"变形"。在结构、笔画、神情上都要在事前做出安排和考虑,起码要笔画加粗、结构更紧一些;因字数不多,还须字字端正、重心不倒;并要事先问好牌匾是横还是竖,因横竖的不同,章法、行气的要求也不同。
原稿的字如只有核桃大小,要悬起来达到两米的时候必然是笔画细弱,结构松散,神采全无,面目全非了。然而,以上所说的事先安排、写前设计,在很大程度上带有工匠的成分,启先生年事已高,不可能再有这些作为,他的身体和精力都不可能顾及这些。
有人求写牌匾,他只是一挥而就,提笔立成,不刻意雕琢,不加任何修饰,听其自然,信其自然,这正是大方之家之所为。好在求写牌匾的单位也只是求个名人效应,至于看着好看不好看,这也要看观者的水平了。
我对启先生了解的不多,但看到他的文章、书法以及传闻,我都很佩服,也很尊敬,他应是我们这个时代不可多得真正的学者、真正的艺术家。
田英章:浅议欧阳中石与启功书法
欧阳中石先生应称得上是当代一位奇才,不可多得的奇才。首先说他和启功先生一样也是一位治学严谨、学识渊博的学者,是大学问家。据我所知他的专业是逻辑学,至于在逻辑学方面他的建树、水平我没了解,知道的不多。但他的业余爱好——京剧和书法绝非了得,绝不是一般的水平,是专业中的专业。
在他各种专长中,书法中的技法实际上是他众多学问中下工夫最少的艺术领域。书法知识理论,高于他的技法,而京剧艺术无论是学识还是表演又高于他的书法。
我们说欧阳先生书法技法略逊于其它,也只是和欧阳先生他自己相比而言,如把他的字拿到当今社会上来比较,也是当代中国一流的水平,也是一位大手笔,至少我是这么认为的。他的行草书,高古醇厚、精彩动人,劲险刻厉、妙于取势。
伯远帖的风骨、吴玉如的潇洒,欧阳先生把握的惟妙惟肖,纯熟自然。他转益多师、艺综南北,使他的书法艺术和京剧艺术都达到了后人无法超越的地步。但欧阳先生性格耿直,天生倔强,见到不平事总要"设法"表达出自己的不满。
这就形成他思维敏捷、言语"苛刻",柔中带刚,精练幽默的人品和作风。因此也得罪了不少人,但这也正是他招人喜爱、受人尊敬之处,也正是一位大方之家无拘无束、独来独往、不迎合世俗、不阿谀奉承的可贵的品行。
我于以上二位先生绝无个人恩怨,只是有朋友追问,又不好推辞,凭着一个艺术追求者的良心才谈出以上自己的观点, 仅供大家交流和参考。
