末代皇后陶虹末代皇后的悲哀末代皇帝的悲哀

2018-07-15

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文章简介：看的是潘虹版本的,因为演员的诞生里面导师的对戏而对这戏有兴趣的.整段电影主要以满洲傀儡皇帝为中心,从身边妃子相继离皇帝而去来刻画出不仅失权而且失情的皇帝形象.影片中,皇后.妃子.忠臣都有着反抗傀儡王国制度的坚持,然最终都以疯了.被迫害而死的悲剧收场,这也反衬了皇帝当时既无自救能力也无他救能力.末代皇后陶虹末代皇后的悲哀末代皇帝的悲哀对于他国的傀儡政策,影片从吃菜.签名需听钢琴音乐等系列细节行为表现出了溥仪对于他国提供的钱权的留恋,以至于一直都在想要反抗和任人摆布间挣扎着,而最后,从忠臣岗位的

看的是潘虹版本的,因为演员的诞生里面导师的对戏而对这戏有兴趣的。

整段电影主要以满洲傀儡皇帝为中心,从身边妃子相继离皇帝而去来刻画出不仅失权而且失情的皇帝形象。影片中,皇后、妃子、忠臣都有着反抗傀儡王国制度的坚持,然最终都以疯了、被迫害而死的悲剧收场,这也反衬了皇帝当时既无自救能力也无他救能力。

对于他国的傀儡政策,影片从吃菜、签名需听钢琴音乐等系列细节行为表现出了溥仪对于他国提供的钱权的留恋,以至于一直都在想要反抗和任人摆布间挣扎着,而最后,从忠臣岗位的替换、爱妃生病无召唤御医之权显示,日本人连最后假惺惺地对中国的皇帝的尊重面具也撕开了,赤裸裸地暴露出自己的本性。唉,如果当初能清醒点,或许结果就不是这样了吧。

另一边从女性的权益思维来看,受不了皇帝不育的一个妃子主动找律师想要摆脱继续跟皇帝一起生活的表现,说明了民国时期,女性的权益意识也在增强。但皇帝带着皇后来到日本建立伪满洲时,似乎又在创造一个固步不前的小空间,这里,封建主义仍然存在,男性主义继续无限放大,女的犯错只有接受被挨打,男的有错依然是女的来承受外界的流言蜚语。在一个相对现代化的国家——日本里,这个小小的伪满洲国就显得何其的格格不入啊。