2 3亿元青花:耿宝昌、李知宴、马未都等知名专家纷纷预测(二)
沈恩文:珐琅彩瓷器的图案分若干等级,花鸟图案的等级最高,花鸟图案中,又以锦鸡和孔雀为极品,因为这两种鸟的羽毛色彩丰富而艳丽,不但烧制难度大,而且观赏性也最强。同样的珐琅彩瓶世界上还没有见到,只有台北故宫博物院有一只类似的,但图案和形状都稍有区别。
该瓷瓶是景德镇官窑精挑出最洁白细腻之花瓶,再送往宫中,由御画匠再加绘珐琅彩饰。瓷胎精亮,花石锦鸡图色彩绚丽,构图及风格颇具郎世宁之画风。造办处由皇帝亲自监控以研制新的釉彩技术,所绘制之珐琅彩瓷器,绘图与花饰均独一无二,工匠更会题上诗句以及作款。
马未都:如果把珐琅彩看作一个品牌,那么这个品牌从康熙、雍正、乾隆的时候就已经奠定了。珐琅彩进口料和国产料的分别不重要,重要的是这件东西是由故宫造办处烧造的。清代所有的瓷器都在景德镇烧,唯有珐琅彩瓷器是在故宫内烧。故宫造办处就是现在的西华门。
背景小资料:这种珐琅彩的瓷瓶十分罕见。珐琅彩是康熙年间由法国传教士传入中国的一种颜料,康熙年间开始实验在中国瓷器上使用,但是不很成功。雍正年间,雍正皇帝对珐琅彩瓷器的烧制并不十分重视,到了乾隆年间,清朝国力鼎盛,乾隆皇帝喜爱西方文化,珐琅彩瓷器的烧制也取得了巨大进步,但是烧造数量依然不多,所以今天成为瓷器收藏中的极品。
现存的4件珐琅彩瓷瓶为何题材多是锦鸡?
朱汤生:(苏富比亚太区总裁、中国陶瓷首席鉴定官)由宋代开始,锦鸡已成为花鸟画里常见的主题。现藏山西省博物馆画家王渊(1280年-1350年)的《花石锦鸡图》即为一例。这件珐琅彩创烧时,在清宫作画师的意大利籍传教士朗士宁《锦春图》便是此题材当中的顶峰之作。
这四种不同的构图和花鸟在瓷器上的位置、布局显然受到了宫廷绘画的影响和启发,多多少少都带有朗世宁西洋画风的味道。除天津博物馆的玉壶春瓶外,所有锦鸡都栖于树干上,侧旁饰以粉红玫瑰。庭院峋石只出现于天津博物馆的玉壶春瓶和这件锦鸡图双耳瓶。锦鸡的翎毛非常的华丽耀目,本身就是画师非常钟爱的题材,而珐琅釉彩富丽多姿的色彩正好让画师能一显身手。
北京故宫是否有同类器型瓷瓶?
耿宝昌(著名陶瓷专家,故宫博物院研究员,,国家文物鉴定委员会副主任委员):我知道天津有一件,北京故宫里还有特别好的珐琅瓷,但没有与这件瓷瓶类似的器物。
李知宴:我从故宫退休很长时间了,但我记得原来故宫里珐琅彩的东西是不能随便看的。当然,因为工作的关系,我也看到了故宫收藏的一些珐琅彩瓷器,非常精彩。但没有见到同类器型的瓷瓶。
冯小琦:溥仪于1924年出宫后,北京故宫博物院成立之初,集中将康、雍、乾珐琅彩瓷器陈列在端凝殿,也仅有200余件。台北故宫有25248件清宫旧藏瓷器,宋代五大名窑瓷器及明代官窑瓷器收藏均占优势,著名的清代康雍乾故宫三朝珐琅彩瓷器绝大多数都藏在台北故宫。
马未都:这件东西器型跟台北故宫那件接近,但比那件好。昨天我去看预展时,有人说这样的东西故宫里有一大堆,我觉得那都是胡说八道。
