开讲啦张艾嘉完整版 开讲啦张艾嘉:我们不可能一辈子青春

从前,人家叫她“小妹”,后来大家尊称她为“张姐”,也有叫“妈咪”的,不管什么称呼,张艾嘉往往是照顾人的那个角色。工作上,年轻时照顾杨德昌、李宗盛等侍才任性的男子,稍长点照顾刘若英、李心洁等弟子,当导演了更是要照顾整个剧组。生活上,她是传统女性,相夫教子。从母亲、母爱、母性的角度,或许是了解张艾嘉不错的切口。

家庭观:一直学习当父母

难得亮相公众场合,有粉丝带着善意问她“为什么淡出演艺圈”,张艾嘉有点哭笑不得地解释,自己没有“淡出”,只是此前的生活重心都放在家庭了,“我的孩子前年才大学毕业,在此之前,我想我还是以母亲的身份为重”。

虽然21岁即凭《碧云天》获金马奖最佳女配角,也以《最爱》、《少女小渔》、《今天不回家》、《心动》等获奖无数,但是,张艾嘉本人对2002年以《地久天长》中的母亲角色获封香港金像奖影后,记忆最为深刻。拍摄该片前,2000年,张艾嘉的儿子Oscar被绑架,令她对生活有了颠覆的认知,对家庭也更为看重。

晨报记者(以下简称“记”):你提到,你的成长中,母亲扮演的角色不是很强烈?

张艾嘉(以下简称“张”):我并不是说我母亲不善于照顾,只是因为父亲去世得早,那时候母亲太年轻了。就像电影《念念》里那些30岁的孩子,他们也不清楚该怎么做。(30岁还是孩子吗?)30岁当然还是孩子啦,现在的30岁和我们当时的30岁差多了。

从小,我没有跟母亲生活在一起,这使得我很独立、自立,也懂得照顾别人。在美国的时候,我13岁就开始做小保姆来赚钱,所以,我从小就做自己的妈妈。

做父母真的很不容易,不仅是要养育孩子,更需要常常反思,我究竟对他产生了好的影响还是坏的影响?我觉得每一代人都在努力地学习如何当好父母,但是,如果父母的另一半离开得很早的话,她会没有模仿的对象。

记:你现在有3个儿子,你和孩子是怎么相处的?

张:我逐渐领悟到,孩子们会有他们独有的对象去倾诉去交流,我选择用作品去和他们交流,讲他们的故事,去体谅他们,我的生活中,有百分之七十是孩子和家庭。有的时候,我会故意婆婆妈妈,因为我喜欢这种感觉,这样子才像一个妈。他们一下子长大了,太快了,我还没有享受完呢。

Oscar毕业了,但是,做母亲是一辈子的工作,不可能不操心的。他有他自己的生活方式和独立思维,我必须要尊重他,我只是关心。操心,也只是在心里面操心,没办法去多说什么。所以,我还是要调整自己做母亲的心态,我一直在学习,现在的年轻人不一样,我不会完全用自己的理解来给他们经验之谈,只有等他们问我的时候,才会给出意见。

男人观:说“孩子气”是疼爱

翻看资料,张小燕曾打趣张艾嘉,称每次和她见面,都见她和不同的男人交往,张艾嘉有点不服气地说:“怎么讲得我很乱的样子,我每次感情都是真心付出的。”张艾嘉爱才子是出了名的,她曾经的绯闻男友,罗大佑、杨德昌等都是才震一时的人物,当年,张艾嘉身为监制,把杨德昌等从电视带上大银幕,创下了中国台湾电影新浪潮时代。而和才子们在一起,张艾嘉更多地也是扮演照顾者的角色,像妈妈。

记:跟你在一起的男人,好像都很有才华?

张:人家只看到我和才子在一起,但没有看到我被才子折腾死的时候。跟这些有才华的人在一起,你多多少少会学到些东西,我一直很珍惜他们。

记:才子们也需要你像妈妈一样照顾吗?

张:当然,而且要非常多的照顾。我们整个行业是男人主导的,而多数男人开始做电影的时候,全世界都要服侍他,因为他很辛苦,于是,他要发脾气就发脾气,要干什么就干什么。那个时候,我身为监制,会有很多情绪出现。像杨德昌这种很有才华的,有着强烈的性格,我不但要扮演一个监制,面对老板、工作人员,面对导演的情绪,还要当他们的演员,真的是身兼数职。

那时,我做完以后,非常厌恶电影,不想干了,我想我再也不要带这些孩子们了。不能说他们只是“孩子气”,说“孩子气”是出于疼爱,其实他们都是大男人。当一个男人做创作,他就是最大的,是霸气的。

弟子观:眼睛的灵气最重要

张艾嘉做过导演、编剧,还涉足经纪工作领域,担任刘若英和李心洁的经纪人。这次,《念念》起用李心洁、梁洛施,两位女主演都充满了话题,这也令张艾嘉一再跟媒体强调善意,希望这些“孩子们”被善意地对待。

记:怎么看李心洁的表现?

张:我写剧本的时候,就选好了李心洁,她有潜水证,适合拍水下戏。一直以来,我认为她的表演跟很多女演员不太一样,她有的时候非常边缘,会在某个时候突然间回来,散发光彩,可有时候又会一不小心过火了。这一次她难得演妈妈,需要完全进入一种情绪,那种情绪是非常扎实的一个状态,我非常喜欢。我觉得她对于剧本和人物,开始有更深层的解读方式,她比以前稳重很多。

记:梁洛施呢?

张:我想象不出有谁能比她更能展现那股倔强。我跟她说,你演一个画家,站在画布前,拿起画笔,要有感觉,让人觉得你很熟悉这个事情。作为导演,第一件事要让她觉得舒适、安全,就是不让她觉得彷徨、无助,我提前请她到台湾来,很多狗仔队追着她,我们也想保护,可是后来我发觉,其实她面对这些事情反而一点不在意,很自在地做她自己做的事情。这一点,我觉得很不错。

记:还会收弟子吗?

张:这是可遇不可求的,要再碰到有这样缘分的演员,也不是这么容易的。刘若英、李心洁对于我来讲,是很惊艳的,当你看到那个女孩子的眼睛里面有一股灵气,就会记得。漂亮的女孩子太多了,我很怕那种女孩子,你见过她好几次,她是蛮漂亮的,可是你老记不得她是谁。

社会观:哪来那么大的怨

《念念》故事最初来自一个在台湾生活的日本男孩,他写了一个三段式的故事,张艾嘉有感于很少有男人这么坦白地表达情感,从中体会“人生当中太多事情从一念开始”,于是投入拍摄电影。这或许也是一种母性。而张艾嘉通过电影表达的,更是一种对世人的母性。

记:为什么说《念念》是想传达温暖?

张:我在宣传这部电影时,常会讲着讲着,就讲到一些好像和电影没有关系的东西,其实,我想表达的是温暖。我希望带大家进入一个可以思考,可以和自己对话、能看到自己影子的环境。在情节上,这是几个拥有不完整的爱的孩子,就像如今这个世界的不完整。我在台湾也听到有人自杀和杀人的消息,我觉得需要思考,为什么这些人会这样做?为什么这个社会会变成这样?

记:你思考的都是观照社会?

张:这和我一直以来的生活是有关联的。一个人到底要不要关注世界?每当我听到这些事情,我总是忍不住要问,为什么这些孩子这么轻易就剥夺自己的生命,就剥夺其他人的生命?真的有这么大的怨吗?我相信这些正在发生的事影响着每一个人,只是很多人选择不去谈论,不去触碰而已。

可是,难道可以不去在意吗?电影,是我用来向观众传达感情的工具,我用它来表达我的观点,表达我的关怀。比如,有时候由于上一代的遗憾,而造成下一代的不安,这种感情就需要一个出口。