柳石明歌曲 “木鱼石”柳石明畅谈歌唱家青春常驻一靠天赋二靠方法三靠保养

2017-09-22
字体:
大中小
浏览:
文章简介：柳石明九十年代后期与恩师王福增教授夫妇在美国的合影不过,玉不琢不成器."再美的石头想出活儿,也得精雕细琢用心刻,苦练勤养长打磨".有了好嗓音,方法最重要."首先得有好的老师,"柳石明说."师傅领进门很要紧,得有好老师教给你非常好的科学的方法.""木鱼石"的师傅中,对他影响最大的是专攻喉器和美声的王福增教授.当时,歌唱家王昆听了中央实验歌剧院年轻演员柳石明的演唱,便给他推荐王福增老师."王老师对我恩重如山,"

柳石明九十年代后期与恩师王福增教授夫妇在美国的合影

不过,玉不琢不成器。“再美的石头想出活儿,也得精雕细琢用心刻,苦练勤养长打磨”。

有了好嗓音,方法最重要。“首先得有好的老师,”柳石明说。“师傅领进门很要紧,得有好老师教给你非常好的科学的方法。”

“木鱼石”的师傅中,对他影响最大的是专攻喉器和美声的王福增教授。当时,歌唱家王昆听了中央实验歌剧院年轻演员柳石明的演唱,便给他推荐王福增老师。“王老师对我恩重如山,”如今也桃李天下的柳石明说。“王老师见我的第一句话就是,你的脖子够短的,倒适合唱高音。

”在苏联唱法盛行的年月里,师徒俩花几年时间训练意大利美声唱法,一个细教,一个勤练。“我那时在张家口的乡间旷野喊嗓,好几次练到喉咙出血,有时一个星期说不出话,附近的老乡说,‘小柳啊,又倒仓了’,”柳石明说。“我明白不是方法不对头,是累的。没办法,歇歇再练。”

岁数越大,柳石明越体会到年轻时“喉器下沉”训练的重要性。但学到了方法,还得自己感悟磨合,“得把好呼吸,稳定喉器,找到高音位置,掌握声带阻气,恰当运用头腔、鼻腔和胸腔共鸣,使它们在腔体里保持完全统一,才能技艺纯熟”。

在和歌唱家郭兰英合作演出多部歌剧的过程中,在文革下放到河北蔚县的日子里,柳石明抽空就潜心研究如何把学来的美声发声技法跟民歌、戏剧和曲艺的唱法融合。“郭兰英是典型的民歌唱腔,在舞台上我若单用美声,就成了西洋的二黑哥配民族的小芹,不协调,所以得逼着自己改造美声唱法,往民族的方面走。”