海峡高仓健 日本观众心中的高仓健
二 东映黑帮片,那时的高仓健何以受欢迎?
提到中国观众最为熟悉的影星高仓健,四方田先生一言以蔽之,"在日本人心中,高仓健可完全不是那个样子。"即不是那个深沉、孤独、隐忍的形象。
"六十年代高仓健在银幕上塑造的完全是一些喋喋不休的、傻乎乎的形象。而直到1965年他出演的电影中,还是在北海道监狱里发起暴动的形象。直到七十年代,他出演的电影,只要他出手,未见刀起,对方已经毙命。"转型起自上世纪七十年代中后期,但"多数日本民众心目中的他,定格在这之前"。
而这样的高仓健形象,来源于东映黑帮片。
"东映的前身是战争时期的满映。大日本帝国崩溃后,当年的班底回国创立的电影公司。上世纪六十年代直到中期主要制作充斥着武士们打斗的古装片。后期开始拍摄以战前日本社会的流氓和赌徒为主的黑帮片。主人公虽然是流氓,但也在世俗的儒家的仁义之间摇摆。黑帮电影具有强烈反体制、无政府主义色彩,所以在六十年代末受到参加新左翼运动的学生们的热爱。"
黑帮片达到高潮是1970年。四方田先生介绍说,"这和当时的政治环境有关。反对日美安保条约的学生运动如火如荼,左翼运动骨干、学生看着高仓健主演的黑帮片,产生共鸣,并对他在片中的形象送出自己的掌声。1972年,日本左翼因为一个事件突然急剧冷却、消亡,随着这一变故,东映黑帮片也调整了路线,开始拍完全没有是非观的非常肮脏的黑帮片,尔虞我诈,无义之战系列。
高仓健接受不了,就离开了东映,之后出演的都是《幸福的黄手绢》之类孤独中年男形象。"
而提到东映,四方田先生更有亲身体验,"我很小时候在东映电影里扮演了一个领路人角色,当时感觉东映公司片场,本身就像个黑社会现场。"
对比两大电影公司特点,四方田先生概括说,"日活,是时时刻刻把好莱坞欧美电影作为借鉴、搬演,连同制作方法一起拿来,去拍自己的动作片、人情片。它所塑造的银幕形象,都具有无国籍特点,也因此,这些故事、情节很容易被搬演到日本以外地区。"
而东映,则是常以战前日本为题材,故事中的流氓虽是黑社会形象,但具有鲜明反体制特点。为什么会如此,因为东映班底是从满映撤回来的,他们经历了伪满洲国的幻灭过程,虚构性,他们同样认为,日本这个国家也是有虚构性特点的。
日活是拍动作片的,但若拍起黑帮片,会是什么样?他们会把流氓拍成什么样?四方田先生的现场设问,吊足大家的胃口。之后他放映了铃木清顺导演的《刺青一代》片段,并提示大家关注里面的色彩与空间。"这部电影是把歌舞伎因素导入,色彩、节奏、空间感设置,都高度程式化。
用了非常凝炼的手法和日本传统戏剧元素。""如果说有和铃木清顺导演一同比较的导演,中国可能就是胡金铨。他曾经明确说,我的电影是把京剧用电影拍摄了出来。同样的话语,可以用到铃木清顺身上——他是把歌舞伎拍到了电影上。"
