黄自元书法水平 黄自元在书法史上的地位有多高?
作为黄自元的族人,从小又爱好书法,所以对黄自元和他的书法都多有了解,而且学习书法的启蒙训练就是从黄自元的《楷书间架结构九十二法》开始的。
现在我也开始从事书法教育工作了,再来看黄自元和他的书法,评价应该更为客观和全面。
要论黄自元在书法史上的地位,与当今书坛的田氏兄弟极为类似。都是于欧楷用功颇深,并加以规范和整理,在书法教育和推广方面起到了非常积极的作用。所以,当别人吐槽田楷是“馆阁体”时,田蕴章先生并不过多辩解,反而在讲课时对“馆阁体”评价颇高,并坦承田楷的书法水准比之林则徐、黄自元等人尚有差距。
必须承认,当今书坛能达到当时优秀“馆阁体”水准的书家实数凤毛麟角。尽管“馆阁体”是伴随着科举制度应运而生的,其主要发展方向自然是规范、美观、实用,书法的艺术个性被扼杀也在情理之中。但是我们不得不佩服当时那些书家笔墨的超强驾驭能力。在这一点上,榜眼出身的黄自元可以说是一个典型代表。
同治皇帝钦点黄自元为其母书写碑文,黄自元跪姿书写完全部碑文,字体极为严谨,一笔不苟,满朝文武无不叹服,同治帝御封黄自元为“字圣”。从此黄自元的字声名大振,其法帖亦风行一时,成为当时众多习书者追摩的典范。
总的来说,评价黄自元在中国书法史上的地位,也就是如何定位“馆阁体”在书法史上的地位。我们不能轻视其超高的书写水准,也不能高估其艺术价值。不管如何,对于急需朔本正源的当今书坛,黄自元和他的《楷书间架结构九十二法》还是具备相当不错的指导作用。