马未都儿子 马未都:藏品全部捐社会 不会给儿子留一件
上世纪九十年代初期,随着影视的崛起,文学逐渐开始退居边缘,“我一看文学不再辉煌了,就‘势利’地离开文学,转而写剧本去了。”自从懂得历史后,马未都说他开始对记录历史的器物也产生了兴趣。 刚开始收藏的时候,正是中国艺术最不值钱的时期,大家看到老一辈传下来的东西就犯怵。
不过在民间,市场经济的苗子已经顽强地蹿出来了。形势稍有缓和后,离北京不远的天津就冒出一个自发形成的古玩市场,马未都在北京上班,一有空就往那里跑。
那时大家的收入都不高,每月才40多元钱。不过当时东西也便宜,年轻的工人阶级成员马未都,就把抽烟的钱省下来买古董。“在我眼里,文物的劲儿也比较大,所以就更容易让我上瘾。就像喝烈酒,因为它够劲儿。”马未都形象地比喻自己对收藏文物的爱好。
马未都说,从古到今,收藏本质是一项个人爱好,但发展到今天却被人们作为谋利的手段,委实不该如此。
“我会将收藏品悉数捐给观复博物馆,捐献给社会,一件东西也不会给儿子留下。 ”马未都说,他儿子在英国留学多年,回国后找到了适合自己的职业,并且搬出去单住了,独立地开始了“海归”的新生活。“我一件东西也不会留下,留下一件就不算彻底了。
”真的一件都不留给儿子?当成都商报记者再次质疑时, 马未都表示:“我不想使儿子对财富产生错误的概念,也不希望儿子形成对财富的不良心态,特别是误以为收藏活动是一种轻易获利的行当,并由此轻薄诚实劳动的价值与意义。”
采访中,马未都说慈善家卡耐基曾说过的“一个人在巨富中死去是一种耻辱”这句话对他的震撼特别大。
“我认为在一个成熟的法治国家,在一个文化昌盛的环境里,私人的财富实际就是国家财富的重要体现。那么涉及文物方面,也应该持同样观点。”马未都说他在前不久的“全国民办博物馆成都论坛”上就发表了自己对民办博物馆发展的看法,他认为目前民办博物馆人才紧缺是一个大问题,民间收藏是国家收藏的重要补充,它是另一种更有活力、更有草根形态的文化表达。
