“通而不俗”唱新歌——我看《中国好歌曲》
苗棣（中国传媒大学 教授）在《中国好歌曲》第三季的半决赛中，刘欢评价他的学员曾昭玮时说她是“通而不俗”。这个提法虽有杜撰之嫌，却并不难理解，无非是说曾昭玮的歌曲创作和演唱既有深厚的群众基础，很接地气，又毫无一味取悦大众的媚俗之态。其实这样的评价，对于《中国好歌曲》的整个节目来讲，也相当合适。
在形态上，《中国好歌曲》与当下流行的歌唱才艺秀并没有太大差别，无非是导师与歌者的相互认同，加上演唱对决、进级、淘汰，直至决出最后的胜出者。如果说《中国好歌曲》有哪些新鲜的地方，首先大概就是选手更为广谱和混搭，既有初出茅庐的新秀，也有歌坛的老江湖，甚至有年过七旬的师爷级音乐制作人！这种不拘一格的选角观念保证了歌手们的基础质量，让大家从头到尾都能听到真正的好歌曲，也由于搭配的新奇更容易引起观众的兴趣。
背景和状况各不相同的选手们表现出各自的鲜明个性，也带来了自己的故事。刘维的那首自创歌曲《因为你是范晓萱》，当场让评委导师范晓萱泪流满面，也让观众领略到一个歌迷20年从追星到成长的心路历程。山人组合的坎坷经历和生存困境引发了刘欢的无限感慨，也让观众知道了有那样一群坚守着民族音乐阵地的孤独歌手。有了好歌，好人物，好故事，《中国好歌曲》作为一个才艺秀节目，有了与观众沟通的充分基础，也有了进一步发挥的余地。
《中国好歌曲》与普通歌唱才艺秀最大的不同，是它对于演唱歌曲原创性的要求。从初选到复赛和决赛，选手们只能演唱自己创作的原创歌曲，在评判标准上，创作元素甚至大大超过了演唱元素。无论专业人士还是普通观众都知道，当前中国的流行音乐界，歌曲的创作是一大短板。通过大量选秀节目的推动，歌唱新秀成批涌现，但真正能够引起大家共鸣的好歌曲却相当稀少。《中国好歌曲》一开始的创意初衷就是想要通过这样一档节目，不但能够推出更多的好歌手，更要推出一批可以打动大众的好歌。
在这一季的节目里，我们见到一大批风格各异的新作品，像是AR的饶舌《刷刷刷刷》、重出江湖的老歌手满江的《回归》、“天降妖孽”王兀的《归期》、山人乐队的《山人》，等等等等。质量虽然略有参差，但正像导师之一羽凡所说，“每一首好歌曲，它最初的动机一定是一个很真诚的一个流露，以及最由心的一种表达。”对于观众来讲，正是这些个性十足的新歌在吸引着他们，感动着他们，让他们守候在电视机前，关注着这场盛大创作歌会的最终结局。
有充满情感的故事却不刻意煽情，对抗精彩却不刻意制造所谓的戏剧性冲突，也无心运用“毒舌”之类的噱头去制造一时轰动的网络事件，《中国好歌曲》通过全心全意推动流行乐坛的创造力，“一切回归音乐”的诚意，赢得了观众的心。也许它还未臻完美，但这份诚意让它仍然拥有巨大的潜力，能够在将来推出更多深入人心的好歌曲。
