孔侑釜山行 孔侑的演技好到爆炸 鬼怪中被自己演的釜山行吓到太搞笑
对于一个演员来说,什么最重要?是颜值还是演技?《鬼怪》告诉我们,演技远比颜值要重要。《孤单又灿烂的神-鬼怪》所用的女一与男一,分别是金高银与孔刘。这两个人此前在中国的知名度一般,被人记住的往往是作品。孔刘的《釜山行》就在很长一段时间内,在中国上了数次热搜。
《孤单又灿烂的神-鬼怪》孔侑被自己吓到?
《鬼怪》第七集中,孔侑带金高银去看电影,看的居然还是孔侑自己的千万级电影《釜山行》。更搞笑的是,《鬼怪》中的孔侑居然还被吓得不轻。这演技也是没谁了,就算不和韩国神演技级别的千万演员比,在内地也能秒杀全部只有颜值无演技的小鲜肉们啊。
人家拍《鬼怪》,我们拍的是什么鬼
一部名为《孤独又灿烂的神-鬼怪》的韩剧正风靡中国互联网。该剧由近年来异军突起的韩国有限电视台tvN播出,首播就破了tvN的电视首播纪录,之后收视率也是节节攀升。其每一集更新,都会登上热搜。
这的确是有些令人尴尬的情景,一部韩国拍的、在韩国播出的电视剧,其风头反倒盖过很多同期播出的华语电视剧。
《鬼怪》在制作之初,就引起了中韩媒体的广泛关注,因为编剧是金恩淑。
金恩淑是谁?今年初风靡中国的《太阳的后裔》就是她的作品。除此之外,她还曾编剧过《巴黎恋人》《on air》《秘密花园》《绅士的品格》等大热的作品,这是她新作受关注的一个重要原因。
事实上,国内也有不少一线编剧,其水平和地位堪比金恩淑,不过,如果他们准备推出什么新作品,本是不可能上新闻的,因为公众压根就不感兴趣编剧是谁,他们从来只关注,他们的idol(偶像)是否参演。
这就触及到韩国编剧与中国编剧的本质区别:在韩国影视圈,编剧的地位非常高,甚至可以说至高无上。投资者看编剧投资,编剧有权决定导演和演员;编剧一出现在片场,所有人都会尊敬地点头鞠躬,称呼其为"作家"。
即便是一线演员对于编剧都是毕恭毕敬,过年过节都会送礼、表达问候。
韩国影视圈奉行的是"编剧中心制",因为他们明白,只有创意是独一无二、不可取代的。
反观国内的影视制作,除了极少数的一线编剧,绝大多数编剧都是"码字民工",他们被放在影视生产链条上的末端,要地位没地位,要薪酬没薪酬,要主动权没主动权。
编剧常常是制作人的传声筒,小鲜肉的附庸,他们的主要功能是以小鲜肉为中心扯一个故事,只要能够让小鲜肉耍帅就行。
其结果是,别人的偶像剧不断在更新换代,我们的偶像剧好像还停留在幼稚园水平。
以金恩淑的作品为例,她编剧的这么多作品中,几乎没有雷同的人设。2004年金恩淑凭借《巴黎恋人》一炮而红,该剧在韩国的最高收视率达到惊人的56.3%,《巴黎恋人》其实是老套的白马王子灰姑娘的人设,贵在细节出彩、情感细腻。
2008年编写的《on air》是一部职业爱情剧,聚焦于电视台,讲述了经纪人、当红艺人、电视剧导演以及名编剧之间的故事,开风气之先。
