业内人士呼吁国产剧：多些工匠精神 少点儿套路

每年的上海电视剧制播年会，总会冒出一些大实话。继去年斥责演员片酬疯涨后，前日举行的上海电视剧制播年会上，SMG影视剧中心主任、东方卫视总监王磊卿发表了看法。

如今看似繁荣的中国电视剧市场，实则充斥各种套路。王磊卿概括为“两长一短”——电视剧剧名、集数越来越长，剧本孵化时长却越来越短。对于电视剧名，从以前的两三个字到如今的十几个字，王磊卿质疑：“吆喝词太长，会不会模糊了真正的戏核？”而对于电视剧集数越来越长，他的吐槽更直接，“大多龙头烂尾水蛇腰，好像古装剧没有七八十集就不能叫大剧，那中间是否有注水？大家对长集的电视剧争议很大，观众需要50集以下不掺水的干货剧，市场需要30集左右快节奏的创新剧！”

相比剧名、集数像面条一样越抻越长，一部国产剧的剧本创作之草率，令人咋舌。一般美剧12集剧本耗时半年左右，而国内部分IP剧五六十集剧本5个月就能完成。在“剧本速成”这一急功近利思路影响下，不少新剧一开播就被观众指责“剧情无脑”。

传统电视剧到底有没有人看？在制播年会的论坛上，中国广视索福瑞媒介研究有限责任公司客户总监龙长樱给出了近三年的数据分析：从收视比重和播出比重来看，电视剧依然是各大电视台最重要的内容，超过新闻、综艺等。不过，从2009年至2017年，电视剧产量逐渐下降，产量最高的2012年新剧达到391部，2016年仅有271部，去年仅有241部，是近十年来最低。

国产剧数量减少，未必是件坏事。制片人大楠分析，此前国产电视剧被诟病的就是产量过剩，很大一部分剧制作完成后无法播出，目前产量降低是一个优胜劣汰的过程，促使各大影视公司推出精品化剧集。从2015年至今，头部优质资源电视剧进一步被东方、湖南、江苏等一线卫视垄断。但龙长樱也透露：“顶尖好剧依然稀缺，卫视收视率不低于2%的剧仅占总剧集的0.5%，收视率在1%—2%的剧仅有5%；弱剧遍布，近8成的剧收视不到0.5%。”

令不少电视剧从业者欣慰的是，从去年开始，现实题材电视剧在市场上强势回归，《我的前半生》《生逢灿烂的日子》等现实主义题材热剧，创造了收视和口碑的双丰收。爱奇艺副总裁陈潇对现实题材“爆款”频出非常看好，并预测这股热潮可能延续到今年，甚至更久。不过，对于现实主义题材剧，王磊卿的认识很清醒，他认为现实主义题材并不等于当下题材剧，“一些貌似发生在当下，却与当下中国人的生活、生存和情感毫无关联的，属于‘悬浮都市剧’，并不是真正的现实主义电视剧。”

随着视频网站进一步崛起，去年中国电视剧行业出现了很多先网后台，甚至网络独播的大剧。不过，真正产生爆款影响力的剧作仍是台网联动的剧目，正如上海文化广播影视集团有限公司副总裁陈雨人所说，内容制作要接近最大公约数受众的喜好，真正的爆款是台网共振的。这点在《大军师司马懿之军师联盟》（简称《军师联盟》）和其下部《虎啸龙吟》体现得尤为明显。《军师联盟》在江苏卫视和优酷播出，观众反响热烈；《虎啸龙吟》仅在优酷播出，尽管品质依然优秀，影响力却大不如上部。

共同的利益已经把传统电视剧的制作方和作为平台方的电视台、网站捆绑在一起。华谊兄弟传媒董事长王中磊预测，制作方跟电视台、视频网站，未来要一起探讨多种形式的合作和商业模式，两方或三方共同发起一个项目。其实，去年播出的《琅琊榜之风起长林》就已经进行了这样的尝试，视频网站爱奇艺既是播出平台，也是出品方。

从当前情况看，阻碍电视台和视频网站深度合作的难题还有不少。腾讯公司副总裁、企鹅影视CEO孙忠怀坦言，网站的最大痛点是电视台排播的不确定性，“电视台经常通知我们，明天晚上要播什么剧，基本上没有办法铺垫、宣传，比较理想的情况是我们提前一个月左右做准备。”

此外，由于互联网商业模式是用户主动观看，而传统电视台是被动观看模式，也导致了两种平台的用户对剧集紧凑度、观赏度的不同需求。阿里巴巴文化娱乐集团大优酷事业群总裁杨伟东直言：“大部分剧集砍掉三成集数，甚至更多，都不会影响整部剧在网站的播出效果。”记者徐颢哲