叶丽仪香港告别 《新京报》:告别梦幻的香港选秀
近期国内最火的娱乐新闻还是选秀。从《我型我秀》、《超级女声》到《加油!好男儿》,反映中国的演艺舞台真大,人才需求量更大。对我这个住在香港、又常把望远镜瞄准台湾的人来说,不能不惊叹于两岸三地寻星、造星的文化何其不同。
首先是香港。早到无线节目《声宝之夜》(1969年),是公开让家庭观众借参加歌唱比赛上电视。虽然该节目也有台柱制和奖金奖品,但真正挑起那年代的香港人的欲望,我认为不是与一般歌唱比赛大同小异的战利品,却是能在屏幕上被上百万市民看见乃至艳羡的满足感。《声宝之夜》最有名的看点,是参赛者要看着自己的成绩被一盏一盏亮起来的水银灯昭告天下,“一盏灯,两盏灯,三盏灯……”。
无独有偶,台湾也有公开给民众表现歌唱才华的电视节目《五灯奖》(1965年-1998年)。和《声宝之夜》相比,马上可见历史价值的悬殊:前者不单年份更悠久,就是巨星如张惠妹(张惠妹新闻,张惠妹音乐,张惠妹说吧)也是1992年的《五灯奖》胜出人马。反观后者,虽然张国荣(张国荣新闻,张国荣音乐,张国荣说吧)、陈百强也曾参加却无功而回,而最著名的得奖者是《上海滩》原唱人叶丽仪。
无线的歌唱选秀,则是要到1982年第一届的“新秀歌唱大赛”,才陆续为香港乐坛造就了梅艳芳、吕方、张卫健、杜德伟、苏永康、许志安、黎明、关淑怡、周慧敏、李克勤、郑秀文、陈奕迅(陈奕迅新闻,陈奕迅音乐,陈奕迅说吧)。
到了在十五年后何韵诗、刘浩龙摘下金奖的年代,正值无线卫星机构“华星唱片”偃旗息鼓,一年一度的比赛因此改名“全球华人新秀歌唱大赛”。而在1996年拔得头筹的何韵诗,是到去年底、今年初才在事业上略见收成,但与去年超女李宇春(李宇春新闻,李宇春音乐,李宇春说吧)、何洁、周笔畅(周笔畅新闻,周笔畅音乐,周笔畅说吧)、张靓颖(张靓颖新闻,张靓颖音乐,张靓颖说吧)的一飞冲天相比,何的星途无可否认崎岖得多。
是香港后起之秀太多而阻碍了何韵诗的进一步发展吗?光以她胜出后数年的成绩表来看,并无多少得奖者还留在乐坛积极发展,惟一例外是吴浩康。
历史见证了香港自八十年代初到今天在选拔乐坛新秀上的不同势力、不同风气。只是若论这类比赛引起媒体的关注程度、大众的投入热度,香港当然无法跟眼下内地的选秀气候看齐———对于“一登龙门,身价百倍”,香港人不是不热衷,只是并不相信一个娱乐别人的“新星”在将来可以有多么出人头地、呼风唤雨。
我的意思是,香港人并不随便把热情和幻想寄托在别人身上,因为这动作太接近是会导致输赢的“下注”的。又或是香港人对明星、艺人的成王败寇,一直不过是隔岸观火,所以对于“新星诞生”的热衷不会像内地目前这么高。
我一直认为香港人真正崇拜(也就是把自己投射到他身上)的大明星不是来自演艺界而是财雄势大的商企界,因为骨子里他们并不想去娱乐别人而只想别人娱乐他们,这解释了为什么富豪如李嘉诚和何鸿燊,即便不常出现在娱乐版,但他们所到之处,哄动程度往往比任何艺人皆有过之。
亿万富豪如李嘉诚何鸿燊有可能在全国选拔大赛中诞生吗?美国人近年以大量电视真人秀(例:《飞黄腾达》)告诉全世界:可以!那是因为美国人相信只要做梦,就会成真。国内选秀热潮的众多因素之一,也是人民想要做梦、需要做梦。从此角度看来,香港人可能是各种各样的梦都做过做完了,所以只能更加相信现实。
