唐双宁读书 【旧文新读】唐双宁:浅议毛泽东书法
邵华同志在世时,曾同我商议过成立毛泽东书法研究会事宜,一些老同志和书法家也同我议论过此事,但由于忙于公务无法脱身,至今未能如愿,看来只好等到退休了。我今年去了一次美国,除公务外,顺便完成了毛主席的一个遗愿,就是到密西西比河游泳。
大概是他同斯诺讲的,但没有实现,成了他的终生憾事。不过,我不会游泳,但还是在密西西比河戏了戏水。我戏水的时候是想着他的遗愿的。毛主席是大思想家、大政治家、大军事家、大诗人,不过他没有想过当大书法家。
据说"文化大革命"前周扬请示成立中国书法家协会,毛主席说书法算不上艺术。今天看来书法当然算艺术,这不过是他的一家之言,也说明他不想当书法家,成立毛泽东书法研究会更不是他的遗愿,不像到密西西比河游泳。
郭沫若说毛泽东是"泰山北斗,诗词余事"。诗词都是"余事",书法对毛泽东更是"余事"的"余事"了。他只是当成一种休息的方式,当成一种业余爱好。但是,有意栽花花不发,无心插柳柳成荫。
毛主席不想成为书法家,却为后人留下了大量的书法艺术精品,而且有些精品是被他揉成纸团,扔进纸篓,被田家英捡回得以保留的。毛泽东不想当书法家,却开宗立派地创立了毛氏狂草书法,并成为我心中的草圣;毛泽东不想当书法家,却在1999年被全国书法界无记名投票评为20世纪十大书法家之一,列吴昌硕、林散之、康有为、于右任之后,沈尹默、沙孟海、谢无量、齐白石和李叔同之前。
我认为这个投票结果是公平的,因为人们投票时把他还原成了人,还原成了书法家,而不是神。
我又认为这个投票结果是不公平的,因为有些人习惯于将笔法功力视为第一标准,而不会把美感取向、精气神视为第一标准。如果将美感取向、精气神视为第一标准,毛泽东应获第一名。当然这是我的一家之言。
我对毛泽东的书法情有独钟。我在"文化大革命"抄大字报时初涉毛笔字。那时只能称毛笔字,那时无帖可读、无帖可临。不过那时这个光芒万丈,那个光芒万丈,我倒觉得唯有毛泽东的书法才真正是光芒万丈。我因此迷上了毛泽东的书法。后来有了条件又读过、临过颠张醉素,再后来居然也成了一个以狂草为主的"业余书法爱好者"。可以说,毛泽东是我的第一个书法老师。
我对毛泽东的革命活动,对毛泽东思想,有过一些粗浅的研究。毛泽东走过的路我几乎都走过了。从韶山,到他第一次走出韶山到他外婆家走的小路(我后来建议称其为"毛泽东小道",并被辟为韶山的旅游景点),到东山学堂,到长沙师范,到北大沙滩红楼,到上海"一大"会址,到回湖南去安源,到浏阳发动秋收起义,包括路上被民团抓住,用两块大洋贿赂民团,逃脱后,民团又去追,最后毛主席躲在一个山坳里,民团的枪杆都碰到他头上的茅草了,但还是没有发现他,直到天黑了民团才走。
连那个山坳我都去看过了。后来的井冈山、中央苏区、长征路、到陕北后的东征、延安、撤出延安,后跟胡宗南的兵在陕北捉迷藏,一个山沟一个山沟我都跑过了。再后来从陕北到杨家沟过五台山到城南庄。
当时中央准备驻在河北阜平的城南庄,但由于国民党特务买通炊事员,在毛主席的住房上放上红被子做暗号,国民党的飞机对毛泽东的住房进行轰炸,中央又搬到西柏坡。当时在城南庄,炸弹扔在院子里,还没爆炸,丝丝冒烟,人们把毛泽东往防空洞里拉。
但毛泽东却走到炸弹边,拍着炸弹说这个将来能打多少把菜刀?这个故事是我听当地一个80多岁的老乡讲的。后来到西柏坡、北京,再后来,包括他说"人民公社好"的农田、包括斯大林陪他看剧的莫斯科大剧院……我认为,历史镜头拉得越长,一个人的历史地位看得越清。
秦汉之后,中国历史上最伟大的帝王应该是唐太宗。但在当时,玄武门之变杀死兄弟,逼退老爹,不能不被人诟病。但一千多年过去了,历史仍证明了唐太宗是最伟大的帝王。毛泽东讲过自己三七开,晚年犯过严重错误,但我坚信,一千多年后再评价,毛泽东肯定是我们这个时代最伟大的人物。
我对毛泽东诗词有过一些粗浅的研究,除了革命浪漫主义之外,其中一点,发现他的诗词中"万"字用得最多,像"万山红遍"、"粪土当年万户侯"、"万水千山只等闲"、"万木霜天红烂漫"、"万方乐奏有于阗"、"万类霜天竞自由"、"万户萧疏鬼唱歌"、"玉宇澄清万里埃"、"一万年太久"等等,大概有30多处。
我想,这大概是他诗词的一个特点。我也写过诗,我体会没有一定的气魄,没有一定的境界,诗人是不敢轻易使用"万"字的。
我对毛泽东的书法也有过一些粗浅的研究,并将毛泽东的书法概括为"四个第一、三八‘作风’"。"四个第一",即"草书第一,章法第一,读帖第一,书外功夫第一"。毛泽东最推崇草书,并在20世纪50年代攀上了狂草的高峰;他最注重章法,许多字的结构严格说来也不符合草书要求,但他在章法上达到了狂草的水平;很多书法家提倡临帖,据说毛泽东很少临帖,主要是读帖,读完之后变成自己的东西,临帖只能做到像,只能做到形似,读帖变成自己的东西才能做到神似;毛泽东的书外功夫更是第一流的,书法不是简单的写字,而是一个人学识、修养、胸怀、人品、气质的综合反映,仅有书内功夫,仅练习技法,当不了真正的书法家,只能是一个书匠。
只有书内功夫与书外功夫结合,才是真正的书法家。我对毛泽东的书法还概括了"三有",即"有哲学,有性情,有美感"。书法之中有哲学,特别是狂草的章法,处处体现着对立统一;书法是人的性情的反映,尤其是狂草,其实不是在写字,而是抒情,是人的情感的总爆发;书法是创造美感的艺术,特别是狂草,不是一般的美,而是动态的美,撞击视觉的美。
我还同时总结了"八个字"叫"学习、借鉴、实践、创新",就是练书法要学习借鉴前人的东西,及时通过自己的实践,敢于突破前人的东西,做到不断创新。
所以,我对毛泽东的书法简单概括就是"四个第一,三八‘作风’"。这更是我的一家之言,供大家讨论。但我认为,毛泽东的书法之所以充满个性,之所以能开宗立派,是与他的丰富革命实践,也就是"书外功夫"分不开的。
我曾经给书法下过定义,"以汉文字为对象,以笔墨纸砚为工具,以书外功夫为基础,用以宣泄情怀、创造美感的一种艺术";我又将书外功夫概括为"读万卷书、行万里路、经万件事、抒万般情、师万人长、拓万丈胸"。
我认为毛泽东书法是书内功与书外功结合的典范。可以说,大凡真正的书法家,都不缺书内功,而开宗立派的大家,必少不得书外功。
我觉得成立一个毛泽东书法研究会,对于研究毛泽东书法,乃至全面研究毛泽东,意义重大。我认为对毛泽东的书法艺术,至少有这样八个问题需要我们深入研究:一是毛泽东书法的发展阶段,这里有三阶段说(楷书、行书、草书)、四阶段说(楷书、行书、行草、狂草),不展开讲了,可以深入研究;二是毛泽东书法的师承与创新,比如有的说主要是师承怀素,等等;三是毛泽东书法的美学特色,主要是毛氏狂草书法的美学特色;四是毛泽东书法在中国书法史上的地位;五是毛泽东书法同毛泽东其他文学艺术爱好的关系,比如同毛泽东诗词的关系,等等;六是毛泽东书法同毛泽东革命实践的关系,即毛泽东书法艺术性与革命实践性的统一,等等;七是毛泽东书法同毛泽东哲学思想的关系,比如处处体现着对立统一,等等;八是如何传承发展毛泽东书法,等等。
还有其他,暂时就想到这么几条。总之,我们应该学习毛泽东书法,研究毛泽东书法,发展毛泽东书法,并借此丰富我们这个伟大的时代。
