崔振宽焦墨山水 崔振宽山水画—焦墨精品
他是长安画派、黄土画派几个不多的几位杰出山水画家的代表,从他的艺术图式上来说,它具备了以下几个特点:
第一,他的作品集成的这种笔墨语言,不管是他水墨渲染,还是焦墨渴笔、干笔表达的绘画图式,具有了陕北陕西的地貌特色,这是我们这个展览追求的具有地理的高原特色之外,更所具有的绘画精神导向,我觉得既有传统艺术中高古的一块,同时也有绘画现代形式的一块,所谓现代,它是一种现代形式构成,和视觉语言所形成的的绘画图式,这个不是每个人都能够做到的,即是传统的高古的,又有现代绘画图式语言这两者要有效的结合在一起,崔振宽先生是做的比较好的一位。
第二,就精神图式精神语言这方面来说,我觉得他代表了陕西文化、高原文化、黄土文化。我们在作品的直观感觉中间,能看到那种浑厚的、苍茫的、厚重的、这种雄强的笔墨精神,这恰恰是汉唐文化、中原文化和陕西这一路传承下来的中国这种高原厚土的一种精神指向,强悍的一种内在精神的张力,使得崔先生的作品在整个山水画创作中表现的淋漓尽致,这是他第二个特点。
第三,我认为崔振宽先生这些年来,笔墨语言上在用笔用线上,笔线之间的表现上非常突出,非常个性化,放眼望去,中国山水画家非常之多,具有聪明智慧的山水画家,也不在少数,但是能够把绘画语言非常洗练的提纯出来,形成这样一种个人的鲜明的绘画图式语言,给我们了一种超乎了具象而向抽象逐渐发展过程中的崔振宽图式现象,形成这样的一种抽象的面貌的人不多!
崔振宽先生是优秀的代表之一。大家知道,中国传统美学之间,讲到了绘画的形式美,讲到了中国的意象美,但是实际上,在中国美学对于抽象艺术这一块的表述上,一直没有把这一块文化做大,其实我们传统文化中间,对于绘画艺术这种“助人伦,成教化”的这种观念是有关系的,但实际上在中国古典美学中间,“大音希声”、“大象无形”这样的一种抽象理念的表达已经有了一个非常好的表述,但是在我们绘画中间,没有得到很好的体现和深度的研究。
而崔振宽先生在这方面是走在了前面的。
所以从这三个方面,我认为崔振宽先生的山水画,在当代中国画艺术中,是达到了较高境界的!
