巫鸿纪念碑 “不可知性”的纪念碑: 巫鸿、展望关于《应形》的谈话
"不可知性"的纪念碑: 巫鸿、展望关于《应形》的谈话
2014年10月 展望通州工作室
巫鸿: 请你把这个计划最早的想法和来龙去脉稍微说一下。
展望: 当初想做不锈钢石头的时候,一方面有社会因素及北京环境的参照,但另一方面就是因为我想像自然形状非常复杂变成镜面的反射肯定很神奇,也因为这个才研究多年终于把复杂的石头做出来。
巫鸿: 我记得你当年写的对这件作品的解说中,提到了不锈钢的迷人之处,包括表面映像的光怪陆离,把整个现代城市的特质都反射出来了。
展望: 当时我借写不锈钢石头的特点来暗指作品背后的观念,而不锈钢表面所展现出的形式美感并没有进一步发掘。当时的社会氛围往往偏重它的社会性,比如对人工与自然的关系,这些都是大的概念。但是你想想如果只是为了大的概念而创作是不会考虑太多美学的,其实吸引我的有时更是后面出现的那个新奇的东西。
每次做一块不同形状的石头都盼着完成后观看那些新的反射,每换一块石头就有一种新的感觉,这些东西其实也一直在吸引我。
巫鸿: 这种"反射"或者"镜像"的东西是不锈钢表面上产生的形象,原来的石质太湖石并没有这个性质。
展望: 对,原始的假山石没有这个功能,整个大自然都没这功能,但是我从哪能看到一些反射呢,我有一些反射经验是来自于哈哈镜或者多棱镜,但是这些都是规则的,只是幽默、好玩,而石头镜像则似乎由一种严肃性,它是一种完全不规则的状态,你永远无法想象下一个起伏会是什么样,这是我一直很感兴趣的事,它超越了我们的想象力。
您可能有印象,我最初拍了一些反射的照片,反射的只是周边的风景建筑,有点像大理石花纹。我把这组摄影称为《镜花园[HW1] 》,镜像里看世界。后来,
巫鸿: 请暂停一下。咱们先谈一下《镜花园》这个系列吧。在这个作品中你对艺术形式做了一个重要转变,就是把雕塑变成了照片。照片所拍的是不锈钢假山石上的反射形象,于是成为你艺术创作中的一个新的起点。是吧?
展望: 对,因为它已不但是对社会问题和现状的影射,而是关于不锈钢石头还能给我们带来什么。我记得曾经有人问过我,天然石头色彩非常丰富,你的不锈钢石头就是一种材质,你如何表达天然石头的变化多端,我说不锈钢石头本身虽然没有颜色,但是它可以反射各种颜色,也正是因为它是无色镜面才获得了所有的颜色。
巫鸿: 我刚刚让你打住,因为我对摄影很有兴趣,不单是对摄影自己的性能有兴趣,而且也包括它在艺术创作中起的作用。简单地说,摄影常常起到一种"转换性介质"的作用,在生活中它把真实转化成图像:我们看报纸或者电视时,看的实际上是摄影造成的另外一种现实。
在艺术中它可以转化视觉形式。《镜花园》就把实体的不锈钢假山石转变成了平面影像,实际上是另一种艺术形式了。可能咱们下一步将再回头谈这个作品。这中间有一个艺术形式的置换问题。
展望: 对,不锈钢本来是平面板材,当我用它来拓制石头的时候,钢板表面完全覆盖了石头表面,把石头纹理原模原样复制下来,经过剪裁拼焊,使不锈钢变成立体的假石头,现在通过镜头平面拍摄,似乎又还原了它的平面性能,但这肯定不是绝对平面,如果仔细看,不锈钢石头的局部都是有纬度上的变化的,它并不是纯粹的二维平面,但通过摄影使扭曲的平面图像化,平面化了。
不同于工业弧形的规则变化是因为那上面有很多不同的异形曲面联合起来使变化产生连锁反映,现实世界在这里看起来完全不现实。我想起大理石花纹的形成也是由于岩浆扭动而成,当你切片成平面板材时出现了山水般的花纹。
巫鸿: 当时展览的时候,图片和雕塑是一块展的吗?
展望: 我选了六张图片作为一组,用来拍摄的不锈钢石头也展在旁边,后来那套图片和石头都被斯坦福大学坎特艺术中心收藏了,他们觉得这种拍摄方式很有趣,不是直接面对现实,而是通过反射看现实,现实已经被改变了,完全变形,云山雾罩的,那些风景特别像在空中,让人联想到中国所谓的仙境。
