蒙特卡洛版《天鹅湖》花式反套路

摘要：这版天鹅湖》既没有四小天鹅，也不穿传统的天鹅白纱裙，最后更以充满悲剧性的结尾带来心灵冲击。

信息时报讯 （记者 谢奕娟） 继去年的马林斯基芭蕾舞团之后，又一支传奇芭蕾天团——摩纳哥蒙特卡洛芭蕾舞团将于11月8~11日登陆广州大剧院，带来一版充满颠覆性的《天鹅湖》。与马林斯基原汁原味的演绎不同，这版由编舞大师让-克里斯托弗·马约创作的《天鹅湖》既没有四小天鹅，也不穿传统的天鹅白纱裙，最后更以充满悲剧性的结尾带来心灵冲击。你也许看过10版相同的《天鹅湖》，本版《天鹅湖》却100%的反套路。

最传奇和任性的芭蕾舞团

蒙特卡洛此次访问中国，广州是唯一一站。说起这支天团，不能不追溯到其前身——佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团。1909年，“世界芭蕾教父”佳吉列夫创立了佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团，随后舞团的大本营移至蒙特卡洛，香奈儿曾为其设计演出服装、毕加索为其设计舞美布景、德彪西为舞团打造音乐、尼金斯基是舞团最传奇的舞者……在历经世事变迁之后，嫁入摩纳哥皇室的27届奥斯卡最佳女主角得主、王妃格蕾丝·凯利，接手了舞团，将其更名为蒙特卡洛芭蕾舞团。在其去世以后，她的女儿卡洛琳公主担任舞团团长，直到今天仍是舞团的领导者和经营者。现在的舞团，有着50名顶级舞者，每年淘汰一半以上、不断吸纳顶级舞者。

在今天的演出商眼里，蒙特卡洛无疑是最任性的舞团：每去一个城市驻演不超过4场，名副其实的“全球公演场次最少的顶级舞团”。2004年第一次造访北京时，由于演出场次的限制，一张票曾被黄牛党炒到两万元；2015年第一次造访天津，台上趴满技术人员找寻哪怕只有“针孔”大的小洞以保证舞者的绝对安全。

从服装到故事全面颠覆传统

在传统《天鹅湖》故事中，王子用爱解救了落难的公主，而编舞马约认为，这个故事太过于喜闻乐见，以至于故事中隐藏的矛盾与深意让人难以察觉。法国最高文学奖得主让·卢欧亲自操刀，将童话的外表剥除，加入了更多原始、暗黑、充斥着生命力和人性挣扎的因素，开启叩问内心爱情观和人生哲学的思辨。该剧在原有的故事框架下，重新构建出了两组人物的三角关系：王子、白天鹅、黑天鹅，以及国王、王后、掌握黑魔法的暗夜女神。取代了传统大魔王的暗夜女神，串联并强化了所有角色，支撑起了一个围绕家庭伦理而展开的暗黑故事。

音乐上，蒙特卡洛版《天鹅湖》虽然依旧选用了柴可夫斯基的作曲，但彻底打破了原有的音乐格局，编舞马约调整了原有曲目的顺序，音乐随着剧情和观众心理去讲述，使编曲像电影原声一样富有张力。同时从编舞来讲，这一版《天鹅湖》颠覆了上百年固有的套路，挑战世人习以为常的惯性。“我们要改变的不是词语本身，而是语法，我使用的仍旧是同样的词语，但却写出了完全不同的句子。”马约把原有舒缓轻盈的群鹅赋予更强悍的脚步更邪恶的力量，把常规中经典但没有实质剧情表达的部分都删除：包括四小天鹅舞，极力打破规整、对称的框架，解放“开绷直立”，将观众从想象的桎梏中释放自我，让解读柴可夫斯基有了很多的可能。

天鹅本是一种富有野性的鸟类，而传统《天鹅湖》造型中，纯白的蓬蓬纱裙代表的却是柔美。为了表现出天鹅现实的本性，马约执意在服装上凸显了天鹅的动物性。在幽暗的黑森林里，演员不再身穿白色的纱裙，取而代之的是立体剪裁、细碎流苏，以及夸张手部线条的羽毛装饰，突出了天鹅凶猛的动物性，而国王、王后及王子的穿衣风格则完全是“朋克金属”质感。

马约说：“我试图让观众像看电影一样地看芭蕾，从开始到最后，流畅的讲述，中间没有停顿，也不试图博取观众的中途喝彩。我希望他们能够在舞蹈中体会到某种真实。舞台上的一切并不是幻象，是真真切切的生活。”