杨小楼起霸 所谓杨小楼“起霸”录像辨伪
近日有幸得观坊间流传所谓杨小楼《挑华车》“起霸”的影像资料,就艺术水准而言,此“霸”起得委实不错,今人尚难企及。从保存京剧表演艺术史料的立场来说,笔者思虑再三,不能不说此乃伪作,决非杨小楼本人的真实影像。
现将理由阐述如下,请方家指正。 第一,杨小楼生活的时代,舞台上只用“台帘”,未见“条幕”。
因此,杨小楼“起霸”,检场人一撩“上场门”台帘,杨必先走左腿亮相。改用“条幕”,若面向观众先迈左腿,则靠旗难免与条幕相碰;若背向观众先迈左腿,则演员只能走回化妆室了。
在这种情况下,但凡使用“条幕”,一定背向观众先迈右腿。所谓杨小楼“起霸”录像(以下简称“‘起霸’录像”)中的武生,“四击头”就是背向观众先迈右腿从“条幕”而出的。这与杨小楼的“起霸”亮相完全不符,显然是舞台上普遍改用“条幕”后的产物。
第二,从那份“起霸”录像来看,武生提靠腿的俩膀子搓得较大,这也不会是杨小楼提靠腿的风范。
杨小楼有《甘宁百骑劫魏营》的剧照传世,取剧照中杨氏提靠腿俩膀子的标准姿态与“起霸”录像一对比,便知差异。 第三,与今天相比,杨小楼时代武生的靠旗没那么大,靠身没那么宽,厚底没那么厚,这有杨小楼本人及同时期其他武生演员所留下的剧照为证。
而“起霸”录像中的武生,其靠旗之大、靠身之宽、厚底之厚,堪与今人比肩,可见不是杨小楼时代的应有标准。
第四,从“起霸”的具体动作来看,那份录像中的武生所走的东西有些已经超出了杨(小楼)派的题中之义。
例如:“起霸”录像中第一个“四击头”变靠的范儿不是杨(小楼)派的,倒像是尚(和玉)派。“栽锤”的位置用了吸左腿勾脚面左拧身,这一身段杨(小楼)派决不勾脚面,勾脚面的是盖(叫天)派。
“起霸”录像中第二个“四击头”有个大蹁腿,亦非杨小楼《挑华车》“起霸”所用。从小的地方看,“起霸”录像中的武生,亮住后起身走云手等处,有茹富兰先生的东西;杨小楼怎么会学茹富兰呢?岂非本末倒置?
第五,“起霸”录像中的武生,所起之“霸”确属上乘,但犹有火气,未臻“从心所欲不逾矩”之境。京剧电影《借东风》中孙毓堃先生“起霸”已脱尽烟火气,如何宗师杨小楼反倒有了烟火气,岂非咄咄怪事?而且,杨小楼有传世的《落马湖》演出片断,出场几步之火候、境界,更在孙毓堃《借东风》“起霸”之上,与“起霸”录像中的武生显然不属于同一艺术造诣。
第六,传统《挑华车》“起霸”与其他戏的“起霸”程式相同:高宠起完霸唱一句“粉蝶儿”:“杀气冲霄。”归里背对观众站着。
张奎起霸,唱第二句“粉蝶儿”:“漫腾腾杀气冲霄。”归里站着。汤怀、郑环双起半霸唱第三句:“遍山头旌旗摇。”众齐唱:“军中显耀。”同时众将退到台口,拉开转身,报名(王贵、牛皋不起霸,报上)。然而,“起霸”录像中的“起霸”调度是:高宠起完霸拉上张奎,再续上何元庆、张宪、王贵、牛皋、汤怀、郑环,大合唱“粉蝶儿”,并配以集体舞蹈身段。
这种调度形成于二十世纪五十年代中期,广泛使用当在1960年之后。杨小楼逝世于1938年,怎么可能未卜先知后二十年之事?坚持认为这份“起霸”资料是杨小楼的真实影像,就如同相信秦始皇是以楷书统一六国文字一样荒唐可笑。
根据上述六点疑问,我们有理由怀疑所谓杨小楼“起霸”录像乃是赝鼎。至于此录像系何人伪造,录像中起霸的武生又是哪位,尚有待于进一步研究。
