《芈月传》 一个大写的坦荡

《芈月传》落幕，以收视率突破4%（至少是近三年内电视剧的收视峰值）和豆瓣网评分4.9（低于去年初的《武媚娘传奇》）的不及格成绩，留下一个反差极大的口碑谜团。通常理解，收视率代表传统观众喜好，网络评分代表年轻人的审美趣味，那么，评判《芈月传》成败与否，或可视为一种现象，重新解读。

从传统文艺评论的角度，《芈月传》是一部走到了高处的好剧，立意起手已经比时下的大多古装剧高出一个境界。我们现在所说的古装剧，在有“戏说”一说之前，通称历史题材剧，发展大致分为四个阶段。最初的四大名著《红楼梦》、《西游记》是开始阶段，还有历史剧《努尔哈赤》等，忠于原著文本，历史考据严谨，思想表达引领故事情节。第二个阶段从《戏说乾隆》的轰动效应起，效仿港台，便有了《宰相刘罗锅》、《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》此类，带着民间传奇色彩的戏说剧，强调故事引人入胜，比当时的港台剧更高一筹的是，故事多从传统文本中演绎而来，带有浓厚的文人趣味，且做到了雅俗共赏。第三个阶段，自《雍正王朝》开始的所谓“历史正剧”，如《康熙王朝》、《汉武大帝》、《走向共和》，其实，思想表达远远大于故事本身，但不同于第一阶段的是，此类“历史正剧”带有一种鲜明的视角，即以当今的时代意识、人本意识重新解读历史、重新评判人物功过，那时的流行词是“翻案”。第四个阶段，随着电视剧市场化程度越来越高，创作首要服务观众趣味，历史题材剧变成了如今统称的古装剧，朝代、历史都是道具，故事吸引观众第一，古为今用第二，不管哪个朝代的故事，不过都是换了外壳的现实题材，古人为今人“说话”不遗余力。《甄嬛传》影射的是女人眼中蛛丝盘绕的办公室政治，家斗、情斗，《琅琊榜》则是男人身处疲惫不堪的压力下，气若游丝的一点英雄梦。

通观历史题材剧发展，结论显见，格局越来越小，故事越做越精，感官刺激越来越重，文化精英意识表达走向穷途末路，谈古论今，都拘在了眼皮子底下。今年，收视率仅次于《芈月传》的是《武媚娘传奇》，换了朝代的《甄嬛传》，去了《甄嬛传》尚存的那点文化包装，女人们斗得咬牙切齿，你死我活。历史剧行至此处，《芈月传》带来的“新”或将成为一种新的潮流，开始一个新的阶段。故事发生在战国，尽管有很多地方还是说了后世的语言，但可以看出，编剧尽力在《诗经》、《楚辞》、《左传》以及诸子百家的典籍中取材结构故事，创作人物和台词。所以，《芈月传》初看很拙，人物笨傻得甚至有点卡通了，但又很吸引人，因为情节总在意想之外，这恰说明，《芈月传》做到了跳出现代，不仅穿衣戴帽，每个人物在思想表达上也向古人走近。所谓“格局”，不是指做了大事，打了胜仗，人的大小格局在于内心、气度和眼界。换句话说，芈月、武则天、甄嬛，三个女人都在政治斗争中最终掌权，但她们的做法、想法和所求一定是不同的。

《芈月传》的格局便是努力回到故事发生的年代的编剧意识，春秋战国天地初蒙，好像人望远处高山，粗线条的壮丽与辽远，那种感受不是欣赏办公桌上一株精巧的盆景可以媲美的。芈月和甄嬛，都是受到编剧保护的女主角，前者坦荡、大气、磊落得多。芈月生产时被芈姝的心腹陷害险些丧命，事发后，芈姝行跪拜大礼请芈月到秦王处为奴婢求情免死，芈月毫不犹豫地拒绝，不因私心且在情在理，也不怨恨芈姝；而《甄嬛传》中类似的情节，甄嬛沉默饮恨，请愿出宫为尼也不愿污浊地活着。芈月政治上最后的完成是绞杀义渠王，在义渠王面前，她的爱与杀清清楚楚，未曾有一丝遮掩；而甄嬛害死雍正是借他人之手，用丹药慢慢荼毒，雍正虽死，甄嬛的生命里也只剩下恨。甄嬛通透，芈月大气；甄嬛恨，芈月爱；《甄嬛传》里人人都在暗处，《芈月传》里成王败寇都不失气度。《甄嬛传》是杯盏里的风波，《芈月传》是一个时代的气象。电视剧拍出前者不难，可后者离我们的时代太远，远到已经难以想象。

作为一部历史题材电视剧，《芈月传》另一高处在于足先一步，当历史剧深深沉溺于用今人视角揣摩历史许久之后，《芈月传》似在提醒，是否该重新回到历史的真实中去，经由典籍、史料引路，由古观今，从历史中汲取营养，找寻未来的进退之路。战国各国征战，各国有各国的方略，策士贤才四处游走，诸子百家百花齐放，包容与统一，呈现出那个时代的大气象。回到战国再反观回来，能在很多地方找到与今天的共情之处，而对比今人与古人的作风行事，有许多可思可想。如果今天网络环境下的年轻人看《芈月传》只见“宫斗”，那不是《芈月传》的失败。