智永千字文字帖 智永草书千字文临习指南
(二)横 草书中多牵丝映带,许多点画相互依存,横画也不例外。它可以与竖、撇、捺、点等连接在一起,难分彼此,如右图中“佐”、“曲”、“弱”、“营”等字。
当然,相对独立的横画也会以不同的姿态出现在字中,与字的其他部分互相呼应。 1.短横 草书中独立的短横一般为字的首笔或末笔,其起、收有轻重,体势有俯仰。
一般上横多用轻起、仰势,如右图中“飘”字;亦有切笔人纸重起者,如“青”字。下横多取俯势,如右图中“士”字;有重起轻收者,如“旦”字,也有重起重收者。
短横中还有一种逆势写法,如右图中“执”字。此法多用于横连竖,目的是顺势。 2.长横 长横多为一字之主笔,一般呈左低右高之态。
长横在用笔上变化颇多,如右图中“晋”字中横尖锋杀纸而入,凌厉劲健;“耻”字上横尖锋轻入,辅以提按,含蓄蕴藉;“每”字上横翻锋入纸后提笔右行,至收笔处顿锋上转,沉实婉转;“并”字末横取隶意,一波三折,意趣自足;“丁”字之横呈下俯之态,顾盼含情。
(三)竖 字中竖画好比搭台的支柱,一般写得挺直厚重。
1.短竖。根据所处的位置,此帖中的短竖有以下几种形式:位于左,多用垂霹,只是起笔或轻或重,如右图中“佳”字;位于中,大多与其他点画相连,变化多端,如“维”字;位于下,一般厚重有力,支撑上部,如“闲”字。
2.长竖。《千字文》的示范性约束着作者的个性发挥,因此本帖中没有抒情畅意的特长竖,只有相对较长的竖。如右图中“植”字的长竖居于左,切笔下行,丰润秀逸;“刻”字的长竖居于右,行笔轻重变换,颇有动感;“想”字的长竖承上启下,巧妙地将字的气息绾结于一体。
(四)点 其实,看似简单的点往往是书法中最具变化、最难表现的,因此临写时一定要多观察、多比较,体会其用笔的细微变化,抓住其个性与共,陛特征,使之成为点睛之笔。
1.单点 单点并非孤立存在,它与其他点画仍有相呼应的关系。单点作为首笔或末笔时,一般多用俯势,笔毫入纸后向右下稍顿弹起,如下图中“庙”字;亦有取仰势者,如“跃”字的左上点,起笔与横法类似,笔锋向右稍转后即折回而下。
另外视字的结构,具体作点时还应留意其角度的变化。
2.双点 双点一般笔势相连,分为上下点和左右点。 (1)上下点。如下图中“论”字末熟练的提按,在上点完成后顺势带出下点;“嗣”字右部两点稍作翻腕,一笔而成,凝练有神;“禄”字中右两点开张大气,气势汹涌,角度、收放变化自然;“盗”字左上两点行笔稳健,气息相连。
(2)左右点。如下图中“凉”字右部下两点饱满沉实,遥相呼应;“羲”字上两点笔力干钧,峻急飞动;“乎”字的两点提按自如,一气呵成;“微”宇的两点纵横交错,轻灵洒脱。 3.
多点 多点并列要注意各点的不同写法及相互间的呼应。 (1)横式。如下图中“密”字中部的点,重起顿笔后转腕提笔,而后翻锋向上完成左点,至右时,腕外转顿笔顺势完成右点。
再如“羔”字中的横点,笔势起伏,提按、顿挫极富节奏感。 (2)纵式。如下图中“清”字上点采用单点的写法,下两点一笔写成并顺势提出与下一笔呼应。“落”字中左下三点一笔写成,由轻渐重,简约而凝练。
(五)撇 草书中的撇画多与其他点画相连或相映。 1.长撇 此帖中长撇或厚重沉实,线条遒丽,如下图中“映”、“初”二字;或凝练老辣,劲挺畅意,如“廉”、“碑”二字;或笔意婉转,飘逸洒脱,如“沙”、“接”二字。
2.
短撇 短撇变化较多。如下图中“欣”字之撇藏锋入纸,腕夕啭撇出;“戚”字之撇由上一笔顺势带出,翻转灵活;“求”字上撇由横变异而来,状若兰叶;‘夙”字之撇露锋直下,迅速发力。
(六)捺 草书为了取势的需要,形态完整的捺一般出现较少,取而代之的多为反捺。 1.
长捺 长捺多以反捺出现者居多,如左下图中“义”、“履”之捺均轻入轻收,中截浑厚;而“秦”、“岳”之捺取章草意,收笔含蓄。 2.
平捺 此帖中平捺的写法较为统一,多尖锋入纸后向右下行笔,渐行渐按,至尾部稍顿捺出,隶意盎然,如左下图中“逸”、“运”二字。 3.短捺 在草书中,短捺多化为姿态不同的点,如左下图中“读”、“笑”、“实”、“囊”各字。独立者多饱满厚重,如高山坠石;连带者多婉转流畅,似泉水奔涌。
二.结构特点
虞世南《笔髓论》言:“草即纵心奔放,覆腕转蹙。”笔势的迅疾自然给草书结字提出了更高的要求。《千字文》专为习书而创制,因此其草法相对工稳、规范了许多。 1.
气息绾结 文章要“形散而神凝”,书法亦然。草书更应讲究跌宕起伏、大开大合间的气息绾结。如右图中“嵇”字翻转腾挪,一笔而成,体势紧凑;“临”字各部分虽相对分离,但笔势不断,气息贯通。
作草求势,或连绵转折,或笔断意连。而势的表现主要通过改变笔顺和简化点画达到。如右图中“并”字先写两竖再完成两横,令整字行笔便捷顺畅。
再如右图中“躬”字本来较为复杂,而经过简化笔画,自然就容易贯气了。 2.字形多变 草书讲究整体美,而这种美靠什么实现呢?表现在字法上便是字形变幻和大小穿插。
相对来说,《千字文》作为习书范本,其大小变化并非十分突出,佃临习时不应忽视,尤其应注意训练以结字大小调节书作的节奏。而字形的多变是根据字的结构来随机处理的。
总的原则是在注意字形饱满的同时避免出现正方形或长方形的字势,力求以形变增强书作的节奏与韵律。 3.揖让有度 王羲之在《题卫夫人(笔阵图)后》中言:“意在笔前,然后作字。
”作草尤需如此。下笔前应预想各部分的空间比例,然后落笔。如右图中“飘”字,其左部上揖下让,右部上让下揖,巧妙搭配,浑然一体。 4.
伸缩得体 字法要打破正方或长方的呆板体势,就必须要注意伸缩。一般情况下,左右、左中右结构的字要注意各部分的长短参差,勿使齐平,如右图中“绛”字;上下、上中下结构的字要注意各部分的宽窄搭配,如“寥”字;独体字要注意点画的伸缩,令字形多姿多彩,如“毛”字。
5.疏密映衬 智永草书《千字文》中,有左密右疏者,如“散”字;有左疏右密者,如“谁”字;有上密下疏者,如“历”字;有上疏下密者,如“带”字;有中疏外密者,如“领”字;有中密外疏者,如“感”字。
总体看来,智永草书《千字文》由于其书写宗旨的制约,在结字上仍以匀称、沉稳为主。当然,如果运用于创作,我们可以放开一些,增加行笔的连带及体势的变化,让笔意更抒情一些。
三.历代《千字文》名帖介绍 《千字文》是传统的蒙学范本之一,相传为梁武帝时员外郎周兴嗣所撰,叙述有关自然、社会、历史、伦理、教育等方面内容。
全文共1000字,无重复者,成四字韵语。与其他蒙学书有所不同的是,《千字文》是专为学书而创制的,因此历代书家以《千字文》为题材的作品很多,兹选出几种予以介绍,以便开阔视野,有比较地学习。
唐代为中国书法的鼎盛时期,怀素更以其富有特色的草书誉满书坛。晚年其亦以小草书写了《千字文》(图一为作品局部)。该帖84行,1045字,艺术风格不像其大草般纵横狂怪、奔放险峻,而是给人以恬淡洒脱、神定气闲的艺术感受。
唐人高闲在书法史上并不出名,但其传世草书墨迹《千字文》残卷(图二为作品局部)却显露出深厚的书法造诣。
该卷行笔遒劲刚健、灵动跌宕,盘旋流转间尽显盛唐的气度与风范。 宋人的《千字文》名作当数徽宗赵佶的瘦金体《千字文》及草书《千字文》,另有徐铉的篆书《千字文》也颇可观。
至元代,赵孟畹牧濉肚ё治摹(图三为作品局部)一枝独秀,广为流传,亦为“赵体”的一时风行起到了推波助澜的作用。明、清及近代,作《千字文》者亦不乏其人,如文彭的楷书《千字文》、沈粲的草书《千字文》(图四为作品局部)、徐霖的篆书《千字文》(图五为作品局部)、徐渭的行书《千字文》,还有王宠、傅山、于右任、来楚生等都有《千字文》书法传世,但由于种种原因未能广为流传。
