今年不看场音乐剧都对不起百老汇 《修女也疯狂》七月来国巡演
《魔法坏女巫》《保镖》《修女也疯狂》《泽西男孩》《西区故事》《金牌制作人》……近来，文艺界的朋友圈已经被各种“音乐剧”刷爆了。这种火热，似乎宣告了中国音乐剧正式进入“井喷”状态，更多的高水准百老汇引进剧目竞相加入到中国音乐剧市场的大潮中来。对于剧迷来说，去年年初的《剧院魅影》、年中的《窈窕淑女》和年末的《莫扎特》如果只是预热的话，那么今年可谓进入了应接不暇的刷剧模式。这不，前半年北上广连演84场的《魔法坏女巫》还未结束，《保镖》就已经迫不及待的插了进来。而再有不到一个月的时间，百老汇原版音乐剧《修女也疯狂》也将纷至沓来，于7月底在广州开演，随后在8月18日-9月3日登陆北京世纪剧院。
与其他集中在音乐剧市场相对成熟，北上广三地的百老汇音乐剧不同，《修女也疯狂》这轮World Tour中国站一来就是广州、深圳、北京、上海、杭州、厦门，6地9周71场巡演。这样的排期，与这部音乐剧的风格和中国剧迷的口味不无关系。《修女也疯狂》这部音乐剧最显而易见的是喜剧基因，正来自92年席卷全球票房的好莱坞同名电影。较之“魅影”、“坏女巫”、“莫扎特”这类悲情色彩的严肃剧，其主打的“搞笑、热血、励志、美国梦”等元素，更加强调体验感与娱乐性，尤其是故事中对信仰与世俗可否并存，传统观念与自我追求如何权衡等问题的探讨与解答都以一种既开放又轻松的方式，隐含在插科打诨的表演中。目前中国音乐剧的受众人群大多是年轻白领和学生，《修女也疯狂》从主题上没有“西区”、“保镖”那样的浪漫色彩，人设上可能也不像“坏女巫”、“泽西男孩”更加贴合时代潮流。但着重于舞台气氛与欢乐情绪的“修女”，恰是许多其他作品没有的。而这却更容易打破音乐剧原有的受众群，让更多的普世大众参与到看剧消遣解压的文化生活中来。
音乐剧《修女也疯狂》根据1992年席卷全球票房的好莱坞同名影片改编，收获了百老汇戏剧最高奖“托尼奖”的5项提名，包括最佳音乐剧、最佳原创音乐、最佳音乐剧剧本等。这部剧的原创配乐是由8次获得奥斯卡、11次获得格莱美大奖的迪士尼当家作曲艾伦·曼肯（Alan Menken）作曲，并由四获艾美奖的切瑞&比尔·施戴恩坎乐执笔剧本，导演则是四届托尼最佳导演奖杰里·扎克斯。最值得一提的是，音乐剧《修女也疯狂》的制作人正是电影版的女一号，奥斯卡最佳女演员乌比·戈德堡。本次来华的巡演版完全按百老汇驻演水准配备，演员均从百老汇招募而来。
