胡也佛绘画作品欣赏
钤印:也佛、大空堂
题识:茅屋青山住几家,满林秋叶胜春华。离骚读罢幽亭晚,独对空山看落霞。也佛。
胡也佛 行经华阴 镜心 37×79.4cm
胡若佛画山水,从马远、夏圭入手,此画以唐代诗人崔颢的《行经华阴》题识,诗画相融,澹泊清远。
胡也佛 黄山松 镜心 65×27.2cm
钤印:胡、也佛
题识:达邦老友请正。胡也佛写。
说明:上款达邦即杨达邦,海上著名建筑师,与海上画家相交甚多。
胡也佛 山水 134*67
胡也佛 山水人物 册页(八开) 18×36cm×8
胡也佛 洞庭秋波 立轴 127×32cm
款识: 洞庭秋波,也佛画于大空堂。
钤印: 也佛(白文)
胡也佛 癸未(1943年)作 赤壁轻舟 立轴 75.2×44.6cm
题识:癸未秋七月既望写,也佛时客申江。
钤印:也佛、大空堂
说明:《赤壁轻舟》取材自金武元直《赤壁图卷》,绘大江如带,断岸千尺,石壁陡峭,江流有声,江中一叶扁舟,载苏东坡与二客对饮,童子煮酒,船夫撑篙,顺流而下。画中山石采典型斧劈皴为之,笔意健劲,似持利斧斫出,质感坚硬;扁舟以顿挫笔意连缀成形,水流湍急回旋,小舟随势起伏,“山鸣谷应,风起水涌”,状写甚是传神。
胡也佛山水出入宋元间,此临写画作既有细腻秀润一面,又不失明快豪放,尤其以健毫绘苍松古藤、水浪拍岸,行笔迅疾而气象万千,为近代仿古之佳作。武元直原作现藏于台北故宫博物院。
胡也佛 黄山小蓬莱 立轴 71×40cm
胡也佛 春牧图 130×65cm
胡也佛 风雨故人来 立轴 140×39cm
题识:风雨最难故人来。也佛画於海上。
钤印:也佛、寒空堂
胡也佛 柳岸放舟 立轴 65.5×32.5cm
杨柳岸晓风残月。庚辰冬日,胡也佛画。
印鉴:也佛
胡也佛 仿宋人观瀑图 立轴 49×111cm
题识:1.一溪野荻晓含烟,响濑声中放小船,幽谷深深迟日影,无边岚翠欲黏天。癸未(1943年)中秋后二日录古人诗。汪亚尘。
钤印:亚尘书画、云隐楼
2.观瀑图。癸未(1943年)八月也佛画宋人法汪亚尘题。
钤印:也佛、汪亚尘、大空堂
胡也佛 癸未(1943年)作 奔马 扇面 31.5cm
胡也佛 策杖清流 立轴 79×35cm
策杖清流 也佛胡华画于沪上
钤印:也佛(白文)
胡也佛 云烟依旧图 立轴 134×68.5cm
胡若佛的山水学的是北宋马远、夏圭的风格,人物是学明代仇十洲,其风格为一笔线条,即“铁线游丝描”。此幅《云烟依旧图》是他集山水与人物合二为一的作品,为其代表作之一。
《云烟依旧图》,是胡也佛最为典型的作品。画面气息高古,设色妍丽,构图缜密,刻划细致,云烟苍茫,表现了画家体察万物、与自然亲和的宇宙观和人文观,也是最为典型的文人画作。作为海派中被忽视的大师级画家,胡也佛的此幅精品,定会得到藏家的极力追捧。
胡也佛 执扇图 扇面 18×51cm
胡也佛 罗汉 扇面 17×53.5cm
胡也佛 秋山访友 扇面 18.5×51.5cm
胡也佛 山水人物 扇面 18×51cm
胡也佛 1940年作 金碧山水 立轴 107×42cm
胡也佛 山水 立轴 67.5×44.5cm
钤印:也佛、七十后作
款识:也佛。
胡也佛 仿石涛青绿 立轴 106×54.5cm
胡也佛 海哉 立轴 131×66cm
胡也佛 山水 立轴 127×46cm
胡也佛 山水图 立轴 133.5×66cm
这幅山水精品是胡也佛典型的晚年画风,画面内容反映了北方劳动人民在中国共产党的领导下通过艰苦奋斗,开山挖岭改造自然。整个画面宁静安逸,山势耸立。陡崖的山腰间盘绕着层层山路,在山顶上修建了房屋,人行山路,卡车爬上了山。使画面产生了静中带动的艺术效果。画面的底部用茂密的松林衬托,更加突出山峰雄伟的景象。这种有别于传统绘画的题材是张大千等前辈从来没有过的。
严谨的结构,层次分明,鲜艳明亮的色块,遥相呼应。山缝隙小草的线条幼细、劲柔、生意盎然。细密的苔墨随意柔和,加至粗头乱服的大块点染,有着极其严谨的法度,墨色中显得玲珑剔透,充满生机。在画面的空灵处加至大胆墨块皴染使整个画面融洽一体。显现出高贵典雅的文人气魄,这不仅体现了画家深厚的功底,更体现了画家的情感流露,显示出画家的精神风貌。
