吕瑞英越剧主雅客来勤 越剧流派艺术——吕瑞英

2018-10-03
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文章简介：吕派是吕瑞英创立的越剧旦角流派.吕瑞英生于上海,1940年在上海入"四友社"科班学艺.1949年进入东山越艺社,与丁赛君.金采凤被观众美称为"东山"的"三鼎甲".1951年夏,进入华东戏曲研究院越剧实验剧团,该团后改建为上海越剧院.吕瑞英戏路宽广,专长花旦,兼擅花衫.青衣,刀马旦,嗓子音域较宽,音色甜美,唱腔师承袁派,后根据自己条件和擅演剧目创新发展,自成一格,被公认为"吕派".吕瑞英越剧主雅客来勤 越剧流派艺术--吕瑞英吕派

吕派是吕瑞英创立的越剧旦角流派。吕瑞英生于上海,1940年在上海入“四友社”科班学艺。1949年进入东山越艺社,与丁赛君、金采凤被观众美称为“东山”的“三鼎甲”。1951年夏,进入华东戏曲研究院越剧实验剧团,该团后改建为上海越剧院。吕瑞英戏路宽广,专长花旦,兼擅花衫、青衣,刀马旦,嗓子音域较宽,音色甜美,唱腔师承袁派,后根据自己条件和擅演剧目创新发展,自成一格,被公认为“吕派”。

吕瑞英越剧主雅客来勤 越剧流派艺术——吕瑞英

吕派唱腔在继承袁派委婉典雅、细腻隽永的风格的基础上,又增加了活泼娇美、昂扬明亮的旋律色彩。吕派唱腔曲调活跃多变,擅长在中高音区运用俏丽的小腔,较多采用大幅度的音程跳动使唱腔旋律华彩,富有活力。

吕瑞英越剧主雅客来勤 越剧流派艺术——吕瑞英

吕瑞英音色甜美,音域宽广,音区宽至13度。如《穆桂英挂帅》中名段“辕门外三声炮声如雷震”,最高为G调的高音ra, 最低音为低音3,这位增强唱腔表现力提供了条件;唱腔借鉴了豫剧的因素和润腔方法,与越剧唱腔融为一体,显得雄浑秀美。

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在吕派唱腔的音调中常出现4音和7音两个偏音,由此又促使了唱腔中频繁的宫徵调式转换;板式运用也灵活多变,根据人物情绪变化,通过速度快慢、节奏松紧,使旋律色彩丰富,对比鲜明,富于层次,具有新鲜感。如《西厢记·拷红》中的“夜半时停了针绣”这段唱,可分为三个层次。

一开始运用舒缓的[慢中板],唱腔引入回忆,突出了红娘在叙述时边说边想的意境和情态;中段转入[四工腔·中板],“夫人啊你得放手时且放手”处字位节奏紧缩,速度加快,以表达急切规劝的心情,在“得罢休时且罢休”一句的“且罢休”三字,字位节奏拉开,并加以小腔润色,加重语气,形成唱段的戏剧性高潮。

从“夫人啊”起速度逐渐放慢,在“啊”字上又以小腔扩充伸展再转回到[慢板]。整段唱委婉而略带俏皮轻松,音乐色彩形成鲜明对比,生动塑造了红娘这个聪明伶俐的姑娘的音乐形象。

在润腔方法上,常用各种装饰音和切分音型细致传达人物内心活动。如《红楼梦》中薛宝钗的“常言道主雅客来勤,谁不想高朋能盈门”两句唱,在“常”和“勤”二字用了上倚音,“雅”字的小腔中加以颤音,“能”字上用了七度下滑音,这不但使唱词的音韵四声清晰正确,而且曲调圆润而不轻飘,更真切体现了薛宝钗的性格风貌。

吕瑞英创腔时,根据内容需要,善于向兄弟剧种横向借鉴,丰富自己的音乐语汇。如《桃李梅》的“风雨同舟”唱段,吸收借鉴了锡剧[行路板]的节奏型,设计创造了越剧的[行路板],恰如其分地表达了人物女扮男装上京告状时心急如焚的情绪。这种节奏新颖的[行路板]已在越剧中广泛运用。

吕派传人有上海的孙智君、张永梅,浙江的陈辉玲、吴素英、陶慧敏、黄依群等。