评论杨小楼 听蹭戏的办法——杨小楼的《夜奔》
当时,源来在新学书院的同学陈士展(骥),是郭同伯(宗熙)的女婿,住在郭家。郭同伯有一辆汽车,一辆马车,他自己坐汽车,陈士展可以借乘他的马车,遇到有北京角儿的堂会,我们三人同乘马车,到了门口,每人掏出片子,昂然而入,我们几乎看了天津所有的堂会戏。最精采的是张勋家的堂会,看到了孙菊仙学程长庚的《鱼肠剑》,我曾在即将由中华书局出版的《许姬传七十年见闻录》里写文论述那次的盛况。
杨小楼、梅兰芳之《截江夺斗》
但也有受窘的时候,有一次听说潘复家有堂会,北京名角有杨小楼、梅兰芳、余叔岩……到了潘家花园,在草地上搭台,场内观众只有200人,前面都是沙发,茶几上放着茶点,我们并不认识潘复,只得在后面找三个座,场内的人看见这三个面生的少年,都朝我们看,那天只有七八出戏,大轴是梅兰芳、余叔岩的《梅龙镇》,我们已看过两次,倒第二是杨小楼的《夜奔》,我们第一次看,非常新鲜过瘾,他的扮相、场子,都和昆班不同,昆班是黑缎箭衣、罗帽。
李开先《宝剑记》,原本“一场干”(一人干到底),小楼黑绒箭衣,当中还上金枪手徐宁,由钱金福扮演,从形象、气度看,他一上场就令人想起《水浒传》描写的80万禁军教头林冲。
出场念八句诗“……丈夫有泪不轻弹,只因未到伤心处。”这八句诗都有高矮相身段,以后开唱,把林冲的满腹牢骚,发挥得淋漓尽致,这出戏唱做繁重,小楼的妙处是表现了林冲的气质,我与源来认为这是别人比不了的。
据盖叫天告诉我:“某年,小楼到上海,同在一班,他要跟我学《夜奔》,我不会此戏,就对他说:‘此地有教《夜奔》的老师傅牛松山(注),你跟他学,准保地道。”小楼就揣了优厚的贽敬(当年拜师要叩头送贽敬),正式拜师,其实只走了几遍身段(因小楼天天演出,这是挤时间学的),曲子是到北京找人拍的,场子也拆改了。
我从潘家堂会看过《夜奔》后,第二年到北京,有一天到大马神庙和王瑶卿聊天,谈起《夜奔》,主大爷说:“小楼学了《夜奔》后,有一天和我商量,他说:‘我很喜欢这出戏,不过一场干很累,40分钟也不够一卖。’我给他出主意拆改,既延长时间,你又得休息。”
王益友之《夜奔》
杨小楼和钱金福研究,上金枪手徐宁,追赶林冲,戏抻长了,主角也得休息。当时有一部分人不同意这样改动,但我觉得没有关系,这样改,主演的人得到休息,可以尽量发挥他的长处,对观众有利。
我还可以举个例子,1959年冬,梅兰芳、俞振飞、言慧珠合摄电影《游园惊梦》。当时《古本戏曲丛刊》辑有最早的《牡丹亭》,梅先生叫我细读一遍《游园惊梦》,如有胜过演出本的原词,可以适当恢复。
