黎瑞恩乐评 应当如何评价黎瑞恩?
黎瑞恩正式重返歌坛的专辑,上市得悄无声息。
老歌新唱 爵士风 发烧碟,当一个衰微市场无法确切把握商业回应的时候,这几乎是最省钱、最保守,但也最保险的方式。早先复出的王馨平,走的也是这个路子,只不过她的嗓音柔弱又缺少变化,玩不了爵士那一卦,只能在芭乐歌和民谣里打转。受尽万千宠爱的宝丽金公主陈慧娴,适逢踏入乐坛三十周年,也不过接连推出两张翻唱专辑。只有周慧敏略好些,接连有EP《盆栽》和福音专辑《Him》,虽然收歌的质量也大不如前。
黎瑞恩和她同时期的姐妹们恐怕面临着最尴尬的复出场面。当年她与刘小慧、王馨平和汤宝如齐齐冒尖的时候,香港正进入第二个芭乐歌大泛滥的时期,唱片公司乐得省事,索性集体约歌再无差别分派。仔细回去听听那时三个人的专辑(还可以适当地加上周慧敏),似乎把里面的任何一首歌抽换给别人看,都没什么不一样。至于宣传,索性把四人打包,统称“宝丽金四小花”,只要气质清纯一点,乖一点,其他的没有什么要求。
周慧敏好歹有大热剧集撑着,玉女掌门人的地位低烧好多年;陈慧娴领先半身,海归之后仍得宠爱。四小花本来就面目模糊,少涉影坛,又个个情种,不是女强人心性,不过几年,各得了一两首大热金曲之后,就纷纷为爱隐退。之后,香港就是王菲和彭羚的天下了。
黎瑞恩胜在一把靓声,比林忆莲暖,比叶倩文软,比关淑怡正,比王馨平立体,比陈慧娴,还有一点点娇柔,恰到好处地落到甜歌里。港乐那时风格各异,唯独甜歌系在邓丽君和张德兰之后少有追随之人,王菲急吼吼地追着techo去了,彭羚也只在96年之后的几张专辑里稍微贴了个边。
细想想,《一人有一个梦想》这样的歌,只有她能唱得不悲不喜,不经世事本来就是一种暖。即使像《雨季不再来》、《认真》这样哀伤的歌,在她嘴边也走不到怨女的风格里去。
其实越到后期,失去了唱片公司的庇护,黎瑞恩身上那个小个性才渐渐显露出来。顶着满乐坛的质疑,告别大碟《云上的日子》和一连三场《梦成真》告别演唱会让原来轻视她的乐评人惊掉了下巴:原来这小妮子有点不简单,而且有咬着牙也要贯彻的倔脾气。
豪门婚姻总是八卦中心,她不争辩,该生孩子生孩子,该打高尔夫打高尔夫,随你们怎么说。就算最后耗了两年离开花心丈夫,取回自由身,面对着整个香港不怀好意地落井下石,她只是淡淡地说了一句“我会独立抚养孩子”就掉头去工作了。
没人再叫她小花了,她叫黎瑞恩。
唱功还在,甚至更好,所以即使是平庸的制作和选题,仍能被她挽回一些光彩来。黎明的《今生不再》当年稍显平庸(黎明一向唱中板歌比慢歌好太多),在她重唱里,少了小男人小女人的扭捏作态,感觉她已经过了几世,多少看透但仍怀抱希望。
