程砚秋老唱片 程砚秋的老唱片
京剧“四大名旦”之一的程砚秋(1904.1.1--1958.3.9.)是观众极为熟悉的艺术家。他所创立的“程派”是一个唱念做表全面发展的艺术流派,有的评论认为它是“一个完整的艺术体系”。不过,程派艺术给人印象最深、创造最丰富的还要数它的唱腔。
早在20世纪20年代,已经有“程腔”之名。其风靡的程度,使一些资深剧评家把他与创立“谭腔”的伶界大王谭鑫培放在一起进行比较研究。像凌霄汉阁的《记“程”》、禺人的《程砚秋谭鑫培并论》等文章都采用了类似的视角。
也正因为“程腔”的突出成就和流行极广,在1949年以前,程砚秋是继梅兰芳之后,录制出版唱片最多的京剧旦角艺术家。除去1932年四大名旦在长城唱片公司合作录制的《四五花洞》唱片以外,从20年代初到40年代,程砚秋先后录制了50张(100面)唱片,比较全面的记录了他新作中的精华以及对传统戏的新演绎和再加工。
这套音带(4盒)是这批唱片的一个选集,也是近50年来第一次对程砚秋的老唱片进行比较全面的整理再版。
老唱片的容量十分有限,程砚秋录制唱片很有构思。他每一次录制唱片都是“两条腿”走路,既有自己的新编剧目,又有经过加工润色的传统戏。他第一期录制唱片是1923年在百代公司的3张以及1924年到1925年间在胜利公司录制的6张。
这两三年间是程砚秋新戏创作的高产期。程派新戏有一半都是在1925年前问世的。但是,程砚秋十分爱惜羽毛,并不急于把这些新戏新腔立刻录成唱片传世,许多唱段都经过数年的磨炼之后才录制唱片。
他在百代公司只录了一段新戏《孔雀屏》(1面),其他2张半全是传统戏,有他加工传统戏中最负声誉的《贺后骂殿》(2面)、有跟汪派老生郭仲衡合录的《芦花河》(2面)以及一赶二的《回笼鸽》(《回龙阁》1面),他分唱代战公主和王宝钏两个角色。
第二年在胜利公司,他录的新戏就多一些了。这一时期,程砚秋的嗓音刚刚开始恢复,所谓“钢半音”已经比较明显,音色、润腔也已显露“程腔”端倪,但是主要还是保留了传统青衣的特色--唱得“刚劲喷薄”,演唱调门高、声音窄、收音硬,这在百代录制的唱段中尤其明显。
这一时期,程砚秋在王瑶卿的指导下,主要是在唱腔的结构布局、板式安排上出新。
《骂殿》一剧原是前辈青衣陈德霖的擅长剧目。陈德霖的唱法是[慢板]到底。程砚秋根据自己的嗓音条件,也为了突出贺后越骂越气的口吻,只唱两句[慢板],第3句起改为腔少字多的快三眼。当时,百代公司录制的是钻针片,一面的容量3分钟都不到,所以程砚秋省去了两句慢板,只录了导板、回龙和最有新意的快三眼,而且还删掉了两句“贼好比”。
直到1925年胜利公司录制钢针片,容量有所增加,才补录了慢板、补全了快三眼。
现在我们把这两张唱片剪辑在一起,使大家能听到一个比较全的早期版本。此外,像《孔雀屏》虽然是一出新戏,而程砚秋这段唱的创造也主要在结构的新颖上。这段西皮二六,倒数第二句末尾已经唱散,按常规一般是接一句“紧拉散唱”的[摇板]结束,可是他却峰回路转,在[摇板]的最后4字突然再上板,使了一个[回龙腔]。这在当时是一种非常别致的结构。
程砚秋的第二期唱片是从1929年到1931年录制的。1929年是我国唱片工业的大年。这一年,除了已经投入生产的百代、胜利、高亭几大公司之外,蓓开、大中华两大公司都经过重组,重新开始录制唱片。程砚秋这一年应了3家公司的录音。
他在高亭公司录了7张唱片,在大中华公司录制了3张,有与老旦文亮臣合录的《牧羊山》、《战浦关》(2面)、《三击掌》,在蓓开公司录了7张。此外1931年他在长城公司也录制了7张唱片,新戏有《玉镜台》(2面)、《荒山泪》(4面)、《文姬归汉》(2面),传统戏有《桑园会》(2面),整理加工的老戏《柳迎春》(《汾河湾》,4面,其中2面与王少楼合录)。
这一时期正是程砚秋风华正茂的时代,程派艺术的风格已经进入了比较成熟的阶段。
不仅他的刚柔相济、幽咽婉转的演唱风格已经形成鲜明的特色,许多新腔经过多年的舞台实践也逐步定型,所以这一时期他录制的新戏唱段明显的多于传统戏。这两期的唱片都是由程砚秋早年的琴师胡铁芬伴奏的。
1932年1月到1933年4月,程砚秋赴欧洲探望在那里留学的儿子,并且考察了西方的音乐戏剧,回国后重新组织剧团,由周长华操琴、白登云司鼓。从1934年到1937年前后,是他录制唱片的第三期。
1934年在胜利公司录制了6张唱片。1936年程砚秋出任中华戏曲专科学校校长,他在蓓开公司与该校学生王和霖合录了《三娘教子》(2面)、与赵金年合录《玉堂春》(2面),程砚秋还单独录制了《六月雪》(2面)基本都是传统戏。
同年他又与谭富英在胜利录制了《御碑亭》(2面)和《武家坡》(2面),单独录制了《四郎探母》(4面)。1937年他在新成立的日商国乐唱片公司录制了3张唱片,计新戏《红拂传》(2面)、《荒山泪》(2面)以及与茹富惠合录的老戏《女起解》(2面)。
这一时期,程砚秋的演唱风格更加成熟、稳定,因此他这时的唱片除了推出一、两个新近创作的新戏唱段以外,主要是展示他对老戏和早期新戏唱段的再加工和再创作。这些唱片是程砚秋壮年时期、也是他艺术黄金时代唱工的结晶,很值得今天的程派传人珍视和学习。
进入40年代,由于二战以及日军侵华,唱片工业受到很大冲击,唱片的录制生产大为减少。程砚秋只在1941年于百代公司录制了《锁麟囊》(6面)。
这套专辑选择了现有的百代、胜利、蓓开3家公司的模板重新制作,除已经出版过的《玉堂春》、《四郎探母》以及部分重复的唱段外,基本都已经选入。长城、国乐、大中华3家公司的唱片,由于没有模板,唱片复制的效果不太理想,我们只选择了部分精品。为了便于一般听众欣赏,同一剧目的录音剪辑在一起排列。
