祈福周子雷【年前福利】现场版周子雷—深谷幽兰强弱处理的概述

2017-07-07

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文章简介：只要涉及强弱表达,嘴部肌肉就开始行动,但针对陶笛是没有任何作用的.固这些专业人士就需要更多的时间来揣摩和实际练习改变习惯. 演奏中,强与弱的

只要涉及强弱表达,嘴部肌肉就开始行动,但针对陶笛是没有任何作用的。固这些专业人士就需要更多的时间来揣摩和实际练习改变习惯。演奏中,强与弱的处理决定了整首音乐作品的起伏度。强弱处理是必须必备无处不在的基本功,音乐表现力的主要体现就在你所吹奏的音色和强弱处理上,如果处理不到位就相当于是失了魂,这种失了魂的演奏叫做“纯粹演奏”。

强弱表现清晰的演奏,会让作品韵味十足。从弱到强和从强到弱即从(PP-MP-P-F-MF-FF- MF- F- P- MP-PP)这种练习很重要,是对呼吸和手指的开孔按孔和谐配合控制强弱表现能力的很好锻炼。

几乎所有的旋律都有强与弱的需求,可以说是无处不在,尤其是像《江河水》这样强弱起伏较大的中国风作品等,更要求有很强的强弱处理技术配合。

初学者往往不注意强弱也就使得演奏没有张力,音量上不来下不去。一可能误以为陶笛不能控制强弱没有这个意识,二就是方法不对。要知道,陶笛就那么大,再怎么吹,音量也有一定的限度。

解决的方法是:如果要吹强音,首先必须弱起,再逐渐加强,这样才能感受到明显的对比。反之亦然。在强弱音的练习当中要着重练习弱音,因为相比之下弱音更需要控制而且多半初学者都是偏高的强音可以吹得出,可一到弱音不但音偏低而且时常断气。

这就需要针对性的训练。音准'是演奏的根本,'音准、音色、音量'是一个演奏者从初学就必须为之努力的,很多管乐器的演奏口型、口风、气流击点、嘴部肌肉的收缩等对音准都会产生影响,和竹笛比较,竹笛的风门控制,嘴劲的合理运用是陶笛不具备的,那怎么可以做到“强而不高、弱而不低,强而不噪、弱而不虚”呢?如果仅仅是在气息上控制收缩是不行的!

可以试一下,随便吹出一个长音,在10秒内完成由极弱到极强,再由极强到极弱,会发现在完成强弱的同时,音准出现了极大的问题!

也就是气息强音就高,弱下来音又低了,固陶笛不能采用多数管乐器嘴部肌肉配合松紧度调整气流的大小达到控制强弱的目的,要解决这样的问题,陶笛有着不同于大多管乐器独树一帜的解决方法。

陶笛半音的演奏是有其基本指法的,同时也可以运用竹笛等民族乐器的按压或打开半孔的控制方法来完成,这个“强而不高、弱而不低,强而不噪、弱而不虚”的解决方法就取自这个按压和打开半孔的动作,但不能完全以半孔为基准,要根据强弱的需求,控制好音准的同时,一点点的控制开孔或按孔的尺度,这个尺度也许是四分之一,也许是四分之三不等。