邱刚健的诗 学生眼中的邱刚健:对美食情有独钟

"昨夜的女人软媚在龙凤被外面的一条大腿又缩了回去

空气中冷冷有大鼓的京韵

我匆匆钻进胡同南口的一辆洋车

今天是西元2006年丙戌正月二十九"

这是香港编剧邱刚健的诗《北京的一个早晨》。2006年,出生于福建的邱刚健定居北京,住在东四十条一带。此前他曾移居台湾、香港、纽约等地。北京的邻居们,并不知道这个66岁的老人曾经三次获得香港金像奖最佳编剧,也很少有人知道他就是《投奔怒海》、《地下情》、《胭脂扣》、《阮玲玉》这些经典影片的编剧,不清楚他是前卫的电影导演,更不知道他是一个具有古典气质的现代诗人。

这个老头随身带着纸笔,走在北京的天桥上、胡同里,不久后,胡同的名字就出现在他的诗歌里。

2014年11月27日,在邱刚健去世一周年之际,香港金像奖前主 席文隽特地从台北飞来参加他的追思会,同来北京单向街参与活动的还有邱刚健的学生、编剧王俪茹等人。

学生眼中的邱刚健:对美食情有独钟

2006年,王俪茹认识邱刚健并成为他的学生。昨天的追思会上,刚开始讲话时她略带哽咽,为去年有事未能参加恩师的追悼会而抱愧不已。她介绍,生活中的邱刚健很随性,对美食情有独钟。"我们见面多数时间都是吃吃喝喝,哪里有新开的馆子就要去尝一尝。

他每天早上必定要到附近的茶餐厅吃饭,就像小学生报到一样准时。"谈到剧本创作,王俪茹则表示:"我们的创作是在格子里跳舞,空间越来越小。但邱老师则根本不管什么格子,就像一个小孩子一样横冲直撞。"她建议大家看邱刚健的作品——"他的人生、个性都在他的作品里了。"

邱刚健生前接受采访时表示,在邵氏公司工作的那几年是他的黄金时代,他可以按自己的想法来写剧本,导演不会做很大的改动。他认为,剧本应该独立存在,变成独立自主的文学形式。他翻译《去年在马伦巴》,排演戏剧《等待戈多》,创办台湾季刊《剧场》,实现他的这些理念。

"如果他当《黄金时代》的编剧,票房至少翻三倍"

文隽看过邱刚健的所有作品。在他看来,大部分编剧都只不过是一个大众厨房,但邱刚健坚持自己的想法和个性,他的厨房做的是私房菜。"制片人、导演需要什么菜,他们下单,我们尽量把菜做得美味,人家喜欢就好啦。如果你说我们有什么想法、坚持,抱歉没有。反正导演喜欢就好,如果那些投资方下单要水煮鱼,我们就做水煮鱼,他们要意大利面条,我们就照做,因为我们写得很多都是有套路的类型片,我们只是去完成我们的任务而已。"

文隽介绍,邱刚健的厨房做的是私房菜。如果老板要点沙朗牛扒,他会告诉老板说对不起,这个不健康,应该吃素。"香港电影起步到最蓬勃的时候,我们有同样的机会。但他是不妥协的,作为一个写诗的艺术家,他不甘于做大众厨房,要做私房菜。所以他的作品不多,但都有个人特性。"

"邱刚健的剧本具有先驱性,他的思维和剧本往往走在潮流之前。"文隽举例子说"七十年代初的作品《爱奴》,一部武侠片里写的是女同性恋。现在的编剧都是跟风,而邱先生是在创造潮流。"去年他听到邱刚健去世的消息感到非常遗憾。"现在电影迎来蓬勃的年代,如果邱先生还在,肯定有发挥他长处的用武之地的,能出更多更好的作品。"

"几个月前看完许鞍华的《黄金时代》,我就想如果这个剧本不是由李樯而是由邱刚健来写,票房估计会比现在翻三倍。"文隽引用一位影评人的观点来评价《黄金时代》——"李樯是用写论文的方法来写《黄金时代》的,而且论文居然没有观点。"文隽认为这个论点指出了这部电影的硬伤。

文隽回顾道,邱刚健替关锦鹏写的《阮玲玉》,就取得很好的成绩。"拍电影的人都知道,人物传记很难写。尤其是能入俗眼,在市场上获得成功是很难的。正如邱刚健所说他的电影不区分商业和艺术。但如果你能把商业和艺术结合在一起,这是多厉害多难的一件事情。如果邱刚健能写萧红,许鞍华肯定对他是百分之两百的信任,因为他们曾经合作得很好。"文隽说。

"如果《黄金时代——萧红的一生》的剧本由邱刚健来写,我认为一定会有很大胆的床上戏。"文隽分析,这是邱先生的特色。他预计,这些床戏是让票房翻一倍的原因之一。"我的师傅蔡澜曾说艺术片是不能不拍的,但艺术片必须要加情色戏。

这个说法不是因为情色,而是因为萧红一生就是纠缠在几个男人之间。但是现在在李樯的手上,三人同床就三人同床了,如果是邱刚健写,三人同床可能变三P,当然这不是不尊重而是这就是邱先生的艺术风格——很大胆地揭露人性。

哪怕是忌讳的事情都能写出来。萧红当年做的事情,在当年也是有忌讳的。如果能结合这一点,肯定比论文的方法吸引人。所以几个月前我看了《黄金时代》我更怀念邱刚健,他走得太早了。"(語陌_CS)