普鲁申科上帝之摔评论 普鲁申科的技术与表现有何特点?
不是什么专业人士,花滑进度应该跟lz差不多,学了半年,单足转五圈,双足直立转八圈,提刀燕式,规尺之类的自由滑动作还好,跳的话是华尔兹跳,很丑的落叶跳,一周loop和toeloop能(辣眼睛的)落。最近在折腾刀齿步和华尔兹跳接loop跳,就是拆开的a跳。。。
芭蕾嘛,最近在练天鹅湖的王子变奏。
怎么说呢,至少在我这个阶段,我已经可以感受到芭蕾对于花滑的加成了,不止是在姿态上,也是在旋转还有滑行和跳跃的技术上。
而普鲁申科呢,他的芭蕾有着相当高的水准。曾经和莫大合作,拥有跳整个大双人舞的技术水平。而他对于芭蕾的理解,尼金斯基的那个玫瑰花精的动作,就足以说明一切。
要分析普鲁申科的技术和风格特点,其实最好是分成尼金斯基以前,尼金斯基以后的6.0时代,新规则的时代。普鲁申科真的滑了太久太久,2010年以后,老艺术家的称呼就流传开了,结果当你给他献花的小冰童都成了两届世锦赛冠军并且结婚生子退役,普鲁申科还在做贝尔曼。
要分析他的风格,我们一般都喜欢看他6.0时代的辉煌,也喜欢看他新规则时代,岁月打磨钱花洗净的表演(以及轴反了都能落冰的神奇四周),却不喜欢看他索契周期的步履蹒跚,就像越是热爱乔丹的人,越是不想看奇才时期的乔丹。
作为一名花滑运动员,普鲁申科年轻的时候其实蛮顺的,从青年组到刚进成年组的时候,普皇靠的是在当时非常火星的跳跃配置吃饭的。包括他标志性的433跳,还有3a half loop 3flip,在90年代这个配置在比赛上拿出来,只要clean了基本上就没什么好担心的。
普鲁申科当年的火星难度与其说是天赋,不如说是天才的桀骜不驯。在6.0时代,节目能否clean比现在更加重要,跳跃的失误对于最后的得分有着致命的影响。普皇当年死磕跳跃难度,无疑是非常超前的,也推动了花滑这项运动的发展。
普皇的跳,既有高远度,转速又快。所以他的四跳,看起来非常的轻松。但是普皇的跳法,可能并不是技术上最优越的跳。他的发力方式,可能更接近芭蕾的空转,起跳之后靠核心力量的concentrate带来的动量加速旋转。
而现在的跳跃技术,可能会更加强调空中的重心转移进入反直立姿态的那一下惯性旋转,并且形成稳定的旋转轴。所以普皇的轴经常会歪,至于他神乎其技的落冰技术,得益于他强大的膝盖和核心力量,但是也对他的身体造成了太大的损害。讲真,贝尔曼姿态对于身体的压力没有传说中的那么大,尤其是在有软开童子功的情况下,普皇的腰椎问题,和他的落冰脱不开关系。
普鲁申科年轻的时候,就是一个天赋超群的jumper;他那个时候的节目,总觉得编排有一点说不出来的味道。而且作为米申的弟子,有些节目感觉神经兮兮的。2002年的尼金斯基,绝对是一个对于普皇分水岭一般的节目。
尼金斯基这个节目最早是在一个商演上跳的,之后从俄锦赛的艺术分满分,到上帝之摔,到欧锦赛的车祸,一直滑到新规则时代。现在我们很难看到一个经过这么多打磨的节目。芭蕾范的花滑编排呢,其实没有想象中的那么简单。
不是说一名选手上了十年的基训课节目滑出来就有芭蕾范。lz自己也是芭蕾舞者,应该知道一个手臂的呼吸,一个三位的位置,就有蛮多微妙的地方。陈魏作为这一代选手芭蕾基础最好的,节目就给人一种这货在做手位练习吗的感觉。
其实我不是很想得通为什么年轻的普皇会选择尼金斯基这个编排,他那时毕竟太顺了,也太年轻了,很难理解尼金斯基的癫狂,无法表达的困苦与黑暗中的挣扎。不知道有多少人看过2010 japan open普皇的那套尼金斯基,这套我每一次看都非常难受。当时的普皇还不是最后的普皇,就想写尼金斯基的手记的时候的尼金斯基还不是最后的他。但是这二者有某种微妙的类似,都预言了告别,终结与黑暗。
把引以为豪的432换成3a3t,后半段跳空的四周条,贝尔曼已经拉不起来了,但就是2010年的这套尼金斯基,普鲁申科开场双手在头顶合十做“上帝的小丑”的动作的时候,才显得格外的令人动容。
