方晓莉胸很大 专访 | 方晓莉:古装天后的戏剧人生
方晓莉首先将那尔布夫人的被动生活揣摩得非常透彻——女儿进宫了,生活不在自己掌控之中,“一入宫门深似海”的道理她还是懂的。虽然族人希望延续皇族荣耀,可作为母亲,那尔布夫人更关心女儿是不是能得到皇上看重和尊重,所以她告诉女儿凡事都要忍耐,因为她被动性的生活早已知道这一切背后的不易。可能没进过宫的人,希望家里能出个娘娘来改变家族的命运,可对那尔布家族来说,再出一个娘娘不过是承袭家族荣耀而已。
其次,方晓莉很好地把握了那尔布夫人作为母亲的心理,将那尔布夫人回归到“母亲”的本质上。不教孩子勾心斗角取悦皇上,或者利用其他一切可利用的机会,去争取自己想要的。她只希望如懿在没有能力保护自己的情况下“做好自己”,不求大富大贵,只求在偌大的后宫之中能保得平安。她和女儿是精神层面上的沟通,教女儿要爱别人,让女儿知道互爱的幸福感来得才最真实。
作为近年比较优秀的作品,除了《如懿传》还有《醉玲珑》。有很多人在期《醉玲珑》被拍成电视剧,方晓莉也一样很期待。很幸运,她在剧中饰演掌控全局的殷贵妃,这与那尔布夫人的温婉贤淑是完全不一样的两种气质,如何演出她的霸气、自信正是方晓莉的首要任务。
当殷贵妃的装扮、服饰、头饰全戴上,方晓莉往那儿一站就告诉自己——你就是一人之下万人之上的殷贵妃!有一张剧照是殷贵妃站在台阶上,转身之间霸气全开,那种傲视一切的气场隔着屏幕都能感受到。
方晓莉也很喜欢那张照片,“那是我打算找皇上指责元凌,刚走上台阶,我儿子不愿让我去,喊了一声母妃,我就一回头被抓拍到了。当时剧照师离我有20米,他把殷贵妃的气势一下子就拍出来了。”
作为一部双时空穿越的戏,《醉玲珑》有点玄幻,但殷贵妃没有穿越的部分,也没有功夫,就是落实在一个朝代的人。作为殷贵妃,五皇子和七皇子的生母,运筹帷幄的感觉让方晓莉演起来特带劲。如何更好地把握“殷贵妃”这个角色?方晓莉表示:“看一遍剧本和看多遍剧本的结果是完全不同的。殷贵妃在外人面前永远霸气侧漏,面对皇上却是小心翼翼,一直察言观色地生活。”
殷贵妃的族人在朝中都是重臣,都在各级要害部门就职,一损俱损,一荣俱荣。但为了保全家族,无奈之下殷贵妃不得不亲手设计杀了自己的儿子,还要嫁祸给别人,“儿子为了我的野心和家族作出的牺牲,心酸得让我无以言表。之前设计过一些细节,可当看到儿子的棺木才真正意识到,儿子是真回不来了,那种在人背后的难过更甚。”方晓莉深刻体会到殷贵妃极为矛盾的心理,为了演好这场戏她使出洪荒之力,让整个剧组都为之赞叹。
毕竟是大IP改编的热门剧,面对读者电视剧不如原著好看的担心,方晓莉倒是没有那么多顾虑,“这就好比一千个人心中就有一千个哈姆雷特一样,读者印在各自脑子里的故事和影视剧呈现的肯定会有不同。也许是先入为主,即便影视剧是真的好,他们也可能看不到了。我倒是觉得有编剧以后会有二度创作,可能更强调故事结构、画面那些要素。还有导演和演员的理解也有不同,也许会挖掘出来更深层次的东西。”
演了好多母亲的角色,方晓莉对新一代的青年演员们也有更多的了解,“《醉玲珑》里有陈伟霆、刘诗诗、徐海乔,他们都是年轻演员。我觉得他们身上有我们值得学习的地方,这些年轻的主演都是上千场戏,每天早出晚归,从头至尾,我都心疼他们。还有另外一部戏里的马可,还有《大唐荣耀》里的景甜、任嘉伦,他们不但年轻还很有礼貌,也很用功,在把握人物上也很准确,我和他们一起拍戏感觉特别默契。”
戏曲中的方晓莉
《琅琊榜》《大唐荣耀》《如懿传》《醉玲珑》……演古装剧对方晓莉来说更得心应手,举手投足都透着一股子韵味儿,这都得益于小的时候学过戏曲。刚巧,我们看到她在戏曲节目中的表演。“已经30年没有登过台了,现在想起来我都很佩服我自己。
‘梨园闯关我挂帅’这个节目邀请了歌星、影星、曲艺明星来跨界演出,是一个传承国粹、传播戏曲文化的节目。我一看,这节目真好,现在很多年轻人都不怎么看戏曲了,希望通过这个节目能让更多年轻人走进剧场,喜欢我们博大精深的戏剧文化。”方晓莉诚恳地说。
方晓莉在节目中演了一段《扈家庄》,属于刀马旦。她一接到节目组的邀请电话就特别激动,“我多少年没练了呀?首先想的是,我行吗?毕竟我小时候是练过的,我要从专业的角度来诠释,不能像别人。人家可能是喜欢,也可能是票友,对自己的要求不一样。放下电话我就翻了几个身,哎哟,当时真是眼冒金星,顿时就害怕了。你说我连翻身都翻不了,怎么参加节目呢?那一瞬间真的胆怯了。”
还在上海拍戏的方晓莉为此急急忙忙赶回北京,6天的练习时间,老师辅导了三回,第一回教完她和老师发现不是那么回事儿,“跟我小时候演的完全不是一回事儿!脑袋一下就大了。我得按老师教的路数来,一个动作接一个动作,要先记住这个,可我连这个动作都记不住……没学过戏的人无法体会我们学戏的艰辛,真的是台上一分钟,台下十年功。
戏曲跟话剧、芭蕾那些完全不同,芭蕾你可能有很好的功夫,但不需要用嗓子。话剧可能你有很好的表演功力,可戏曲唱、念、做、打必须全能。
”方晓莉不自觉地扬高了嗓音:“看大家都在唱京剧,我也就报了几段备选。其他剧可能要人配合,我怕麻烦别人陪练,就想着《扈家庄》我一个人就能演。还有个《贵妃醉酒》,之前会哼一些,打算借此机会找老师辅导一下,把这段弄顺了。
还有一个《智斗阿庆嫂》,基本上都是人少就能演。我选的这些都是在不过分麻烦老师的情况下,可以自己练的。可《贵妃醉酒》报的人特别多,武戏几乎没有,老师说就《扈家庄》吧。”
平常练习的时候不会穿戏服戴头饰,可真要上舞台就得考虑戏服下摆打开后会不会搅在枪上、头饰会不会掉、枪会不会掉的问题。《扈家庄》衣服、头饰都特别沉,嘴里唱着,脚底下跑着,手里还在耍着枪,气息很容易就不稳,一下就呼哧带喘,这在武戏里可是非常难的一段。
方晓莉回忆起这段略有遗憾:“最主要是没时间练,没地方练,要在6天时间里恢复到以前,太难了。当时北京在下雪,我还真不敢大白天就拿着枪在我家楼下耍去,等夜幕降临的时候赶紧拿枪下楼。
最后没合适地方练了,我就上健身房去,问人家借了擦玻璃的杆在操房练起霸、耍枪花,单就练枪把身上都划破了好多回。那会儿特别担心在表演过程中受伤,生怕影响我正在拍的戏。好在有惊无险,演完回家足足躺了四天,真是用尽了全力。
颁奖老师说我表演得很专业,但我自己知道,唱最后一段时候上气不接下气。几十年没上台,掌握细节方面难免有点小遗憾,如果能给多一点时间让我体会老师说的美感、要点,一定能比现在完成得更好。”
方晓莉13岁学戏,唱的是晋剧。相对京剧,地方戏不是很重视武戏,身段上也有小小的不同。唱腔、道白也会不同,为了弥补不足,她把老师教的录下来,开车也听,在家也听。决赛表演的时候她觉得道白还不是百分百准确,“有时候没接触过的人一学就会了,我这样曾经学过的,好像道白总有一道弯拐不过来。好在评委老师都给了很高的评价,为了这个节目我尽力了,所以对最后的表演也算是满意的。”
从言谈之中,我们能感受到方晓莉对戏曲深深的爱。方晓莉坦言,“传承、发扬国粹我们责无旁贷。”曾经有个老师跟她说过,戏剧的兴衰从武戏开始,因为武戏太难了,很多人受不了这份苦。可功夫是要练的,“冬练三九,夏练三伏”,一天不练自己知道,三天不练同行知道,再多几天不练观众都能看出来。真正能唱武戏主演的就那么一个,大多人一直跑龙套,永远站不到上面也就逐渐放弃了。
可吃过戏曲苦的方晓莉却恰恰相反,她说:“平时生活中我也挺能吃苦的,这和我曾经学过戏分不开。有点小情况都能克服,自己也想克服。可以说我对自己要求特别高,是自律性特别强的一个人。唱戏的经历影响了我很多,对我做事、做人都特别有帮助。为了传承国粹,我愿意尽自己最大的努力。”
这几天方晓莉刚杀青了一部网剧,她在剧中饰演一位舞蹈家。这对从未跳过舞的她来说,又一次迎来了挑战,“从没跳过舞蹈的我,今日成为舞蹈家,又一次挑战自己,没有捷径只有练练练。”从只言片语中,你能感受到她生命里满满的朝气和活力,努力得像个姑娘,这是对创作艺术坚定的信念与责任,正如她在微博里说的:尽最大的努力做最好的自己!
