武中奇题诗 武中奇《毛泽东诗词》大镜片

       武中奇(1907.9.20-2006.3.29),山东长清人。江苏省人大常务委员会委员,江苏省画院副院长。中国书法家协会理事,中国书协江苏分会主席。

武中奇的书法成就是举世瞩目的。本文拟从追溯武中奇先生的人生道路入手,对他的艺术成就做一初步探索,以求正于方家。武中奇先生一九〇七年农历八月十三日出生于山东长清县崮山镇土山村的一个贫苦的农民家里,因家贫没有上过学,但是,山东,这块泰山所在、黄河所经,孔子所诞之地,却母亲般的给予了他崇文尚学的心怀。

       书法的练习给了他文化和艺术两个方面的启蒙。上个世纪二十年代初,在三座大山的压迫下,农村经济日益凋敝,武中奇一家迁往济南。十一岁的武中奇,到济南一家印刷厂做了童工。

这无意中又成了年少时的武中奇一次学习的机会。更增加了他对书法的热爱。现在保存下来的他的最早的作品,是他一九二四年和一九二五年写的。专家鉴赏后认为,这几幅作品已经大有清代著名书法家何绍基的意味,可见他在十七、十八岁时就已经有了很好的书法功底。

       武中奇对于真、草、隶、篆各种书体均有深厚的功力,尤以真、草见长,世称"武体 ",在中国书法史上有着重要的地位。真书峻宕雄伟、刚健质朴、正中寓欹、紧中见放。

草书则动静相依、错落有致、抑扬应节、气势开豁。其书法在汲取唐碑风骨、魏晋神韵,博涉诸家的基础上,形成了气势浑厚、挺拔苍劲的独有的艺术风格。至于篆刻则以秦汉为宗,因石奏力、取其自然,盎然天趣。这样的艺术成就为武老赢来了"笔如风云气如虹,积健为雄见此翁"的赞誉。

       他以唐代楷书垫底,取北朝楷书的风骨神韵,寓以己意,大而化之,成就了自家风貌的楷书艺术之后,转而力攻行草。他的行书以师承明、清为主。初学何绍基,而后撷取诸家之长,着意领会各家书法的势态、气魄和意趣,体察明、清行书与前代行书不同的新理异态。

及至创作,则以情掣笔,直抒胸臆,形成气深势雄,雍容奇肆的独特风貌。他对草书作深入探讨时已年逾半百,多于二王、张旭、孙过庭、怀素诸名家的草书着意分析、领会、博习、精取。

将北碑质朴醇厚的风骨,化入草书,使自己的作品具有苍劲雄浑、峻拔奇逸的鲜明个性。在他的草书结构中,力避繁琐的盘曲勾连,注重以虚代实,宁断勿续,笔短意长的手法,使布白醒豁,意境恢宏。

他还调动了书法笔墨的可变性与表现力,使自己的草书蕴含客观事物的意象,既无造作的形迹,更不失书法的真谛。他写大字草书喜用破锋飞白的技法,给人以神全气足、豪放老辣的感受。

       至于章法则着意于处理字的大小、斜正、字间的疏密、错落等相辅相成的关系,通篇既富抑扬起伏的节奏,又具庄重严谨的气象。中奇老人不仅楷、行、草各具一格,篆、隶、金石亦复精通。

他篆宗周秦,规矩森严;隶法两汉,气韵醇雅。篆刻师承秦汉及徽浙诸家。每有所作,不拘一家规矩,因石奏刀,智妍相生,天趣盎然,自有一番清新古淡风味。"书为心画。"书之为艺无不与书者的精神相沟通。

中奇老人作为身经百战的革命战士所特有的气质和感情,以及他所处的特定环境,正是他开阔自己的艺术道路,攀登艺术高峰的极好条件。可以说,人民的革命事业培育了他的书法艺术,他的书法艺术也是属于人民的。

       题识:北国风光,千里冰封,万里雪飘。望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔。山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。须晴日,看红装素裹, 分外妖娆。江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武,略输文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。俱往矣,数风流人物,还看今朝。毛泽东词沁园春雪,武中奇。钤印:老兵、武中奇印。

       一九八二年,武中奇书法展在京举办,时任国防部长的张爱萍看过后,挥笔写道:"龙虎飞腾,当为我师。"画家李苦禅欣然写下"神妙"两个大字。书法家启功专门题句,盛赞武中奇书法:"力挽千钧,体兼众派。

"书法家刘炳森也赞道:"银勾铁画,玉振金声。"一九八五年,美术家、美术教育家刘海粟在《武中奇书法集》的前言中写道:"中奇同志的书法在汲取唐碑风骨、魏晋神韵,博涉诸家的基础上,形成了气势浑厚、挺拔苍劲的独有的艺术风格。这种风格是气势美、力量美与风骨美、神韵美有机结合的整体,充分给人们以乐观进取的精神,勇往直前的力量。"

       武老的书法艺术的特色和风格,实质是其投身党的事业近五十年来胸怀坦荡、视野开阔、坚毅不拔、高风亮节的内在精神力量在形态上的具体反映,它闪耀着社会主义时代的精神,是我国书法界的骄傲。