潘天寿的绘画风格

传世作品《露气》、《雨后千山铁铸成》、《记写雁荡山花》等均藏于中国美术馆;收编成辑有《潘天寿画集》、《潘天寿画选》、《潘天寿画辑》、《潘天寿书画集》等。

潘天寿书画专业鉴定收藏拍卖机构 北京保利合作单位

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QQ 号 zundaowenhua 乱世黄金 盛世古董 文化说事 明白做人 上海市普陀区中江路118弄天洁大厦17楼 潘天寿字画成交记录    潘天寿 三十三年(1944)作 山斋晤谈 立轴  估价 RMBnbsp;RMBnbspnbsp;   潘天寿 1945年作 蛙石图 立轴  估价 RMBnbsp;RMBnbspnbsp;   潘天寿 1960年作 朝霞 立轴  估价 RMBnbsp;RMBnbsp   潘天寿 西子湖中所见 镜心  估价 RMBnbsp;RMBnbsp   潘天寿 1928年作 入山图 立轴  估价 HKDnbsp;RMBnbspnbsp;   潘天寿 1953年作 竹石双禽图 立轴  估价 RMBnbsp;RMBnbspnbsp;   潘天寿 盆菊 立轴  估价 RMBnbsp;RMBnbspnbsp;   潘天寿 红荷 立轴  估价 RMBnbsp;RMBnbsp   潘天寿 1941年作 墨荷 立轴  估价 RMBnbsp;RMBnbsp 对潘天寿,《中国花鸟发展史》上有这样的评价:中国画,自唐人物山水花鸟画分科后,经五代之徐黄二体之变,到宋徽宗,工笔花鸟达到第一个高峰,明代陈淳、徐谓写意花鸟兴起,经历了三百年,达到第二个高峰,出现了八大山人。

后派系林立,斗艳争妍,又经历了三百年,出现了第三个高峰——潘天寿。其中虽有吴昌硕、齐白石、黄宾虹大家,但都是走青藤、白阳的老路,而潘天寿奇才,风格颖突,无人可匹敌,领一代风骚。

潘天寿曾在其山水画上自题:书家每以险绝为奇,画家亦以险绝为奇。此意唯颜鲁公石涛和尚得之。近人眼目多为赵吴兴、王虞山所障矣。

"以险绝为奇"是潘天寿先生绘画最为突出的特点,《墨荷》布局造险而破险,一片泼墨荷叶横贯画面下方,用笔浓重豪放,以富有金石味的花梗托起一朵白荷。白荷只以笔勾形,突出了主题的圣洁、高尚。色彩单纯而不单调,气势雄阔又不失荷花的柔娜之美。

茨菰、苇草的穿插平衡了画面的粗细线条与墨色的对比,增添了荷塘的盎然生机。题端于画面左上的长跋很好的调整了整个画面的格局,具有金石味的书法与画面所写诸物完美契合,又承转了斜出白荷与横贯荷叶在画面中所营造的"险格",使整个画面变得平衡、和谐。

细究其中,满幅画作皆是大大小小的三角结构,无论是留白、还是黑实之处,都形成了富有节奏感的组合,甚至连荷花瓣亦是由不同的三角结构组成。

这种"三角觚"的美学原理与黄宾虹的"不齐弧三角"理论有异曲同工之妙。潘天寿作画以大写意手法为主。看上去有时粗枝大叶,寥寥数笔。但其每作一画,必独处静室,苦心孤诣,从构思到下笔,无不高度缜密的提炼、概括。

是幅即为实例也。"谁有创造,谁就能在历史上占一席之地,谁没有创造,谁就会被历史淘汰",这是四十年代潘先生对学生说过的话。尽管传统的国画理论以"平淡天真"为准则和追求目标,但,评判的标准必将随时代的更迭而转换,潘天寿先生的绘画也再次证明了这一点。