李海龙书法 李海龙:书法章法中的气
我吐血:“章法最重要,比结字还重要,这就是那道光!”
我打理书法平台,每日看大量帖子,古人名家名篇墨迹碑痕莫不通览。我说章法最重要,也不是凭空而来,而是有感而发。下面是我在群里的发言:
“结字固然重要,然而章法更加重要,章法的核心在气。
气是什么东西?气是虚无飘渺的存在!说它虚,它看不见摸不着;说它实,它确确实实的存在。
练过气功的人,都能感知到气的存在,能够感知到气在体内游走。我接触到一位习武之人,铁喉功金枪刺喉、单掌断砖都能做到,他说,用喉咙去迎刺来的枪时要紧闭一口气,单掌断砖时要以快速流动之气流以气促力,力发于掌,砖头应气而断。气从何而来?功法第一步是采气,采天地阴阳之气。
应用到书法上面,既然章法最重要的是气,气又是如此的虚无飘渺,我们也应该参照气功的训练方法,第一步是采气。
章法之气从何来?从古人名作名篇的行列、黑白、阴阳之中,先仔细观察,用心琢磨,再动手加以临习,临的时候一定要把重心放在布局之上。这就是采气的初级阶段。如此勤加练习,久而久之,胸中自有蓬勃之气,下笔创作时无需打稿折痕,对整遍纸张略加思索,下笔即成,此所谓以气促之,将自然之气还给自然,所创作品混然天成。”
海龙人微言轻,我这一番言论,必然有人把它当做屁话,所以要找一些佐证过来:
我老乡蔡邕说:“势来不可止,势去不可遏。”一幅作品,要使静止的字活起来,就必须讲“势”。势是发展的、流动的、变化的,所以蔡邕认为笔势应来去自然,不可遏止。这“势”就是“血脉”、“筋脉”,是章法气势形成的根源。
唐张怀罐在《书断》中说得很透彻:“字之体势—笔而成,偶有不连而血脉不断。”此言亦是在说章法之气。在写字的时候,虽有时点画不作连写,但是应该做到气脉相贯。从一个单字到一行一列,都应该如此。
清梁同书说“气须从熟中来,有气则自有势,大小长短,上下欹正,随笔所至,自然贯注成一片段。”这一言论便是“采气”了。他说气是从用笔的精熟中来的。若用笔滞凝,神情呆板,拘谨不畅,则必无势可言,贯气更谈不上了,所以书法艺术得势才能得力,得力才能得气,得气才能得神,书法创作全在神驰情纵,得心应手之间写出精神和气质来。
小文一篇,随感而发,只望能给大家一些启发而已。说的不对你批我,我会继续闭关打坐苦思乞求再来一道亮光,这亮光不是手电筒,而是与诸位思想碰撞的火光!
哪怕是星星之火,也会在黑暗中格外明亮。
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