歪批三国苏文茂 苏文茂去世 苗阜:听苏先生的《歪批三国》觉得好
5月3日,相声表演艺术家苏文茂因肺病在天津去世,享年86岁。苏文茂是相声大师常宝堃的徒弟,被誉为“文哏”巨匠,代表作有《文章会》《苏批三国》等。
生病后,不能上台演出是苏文茂最大的遗憾,他的心愿很简单:“我有一口气就应该在舞台上表演,我最大的心愿是永远站在舞台上。能够听到观众的笑声,就特别的高兴。”
相声名家宋德全在上世纪80年代拜苏文茂为师,他从师父身上学到的不仅是艺术,还有做人,宋德全提到师父在台上有“三不说”:“第一违背伦理道德的不说,他认为在台上大家都是艺术伙伴,凭什么占人家便宜;第二是讽刺残疾人的不说,残疾人本身就很痛苦了,还拿人家取乐,这不道德;三是脏话、侮辱人的不说,现在很多演员常有口头禅,傻帽儿挂在嘴上,也不明白这词什么意思。”
宋德全认为,正是坚持这种风格,在相声界一提到师父都叫苏先生。
苏文茂不强求子承父业
5个孩子均非专职说相声
苏文茂有过两任妻子,两位妻子都是他最难以割舍的人。苏文茂很早就欣赏第一任妻子河南坠子演员武艳芳的为人,在得到武艳芳父亲的认可之后,两人迅速订婚、闪电结婚。婚后,武艳芳为苏文茂生了5个孩子,夫妻恩爱。
1967年,武艳芳因病去世,当时苏文茂只有39岁。在武艳芳最后的一段日子里,苏文茂没有上班。1969年,苏文茂遇到人生中另一个重要的人物——他的第二任妻子吴润清。
婚后,吴润清一面照顾5个孩子,一面赡养苏文茂的母亲和武艳芳的母亲,这让苏文茂得以全身心的回归到相声艺术中,苏文茂对这位妻子充满了感激。
苏文茂不强求孩子们跟着他一块儿说相声,5个孩子中只有长子苏文杰从事相声相关工作,但并非专职相声演员。
苏文茂幼年家贫
欲拜师说相声挣钱养家
1929年2月24日苏文茂生于北京广渠门外楼梓庄。因幼年家贫,12岁时,苏文茂到天津一家药铺当学徒。他梦想着能够拜小蘑菇常宝堃为师,将来说相声,多挣些钱养家糊口。几经辗转,苏文茂终于结识了常宝堃,并于1943年在天津拜常宝堃为师,就此踏进相声的天地,而常宝堃只比苏文茂大7岁。
多年以后,常宝堃的四弟常宝华聊天时问苏文茂:“你知道当年宝堃为什么收你做徒弟吗?”苏文茂摇摇头。常宝华说:“是因为你孝顺,宝堃是孝子,你也是孝子。”1951年,常宝堃参加中国人民赴朝鲜慰问团牺牲在朝鲜战场上,苏文茂一直牵挂着师母桑秀茹。2003年桑秀茹81大寿时,苏文茂去北京给师母拜寿。苏文茂在全聚德的“天下第一楼”牌匾下写下“在天下第一楼贺天下第一母”的贺词。
那时得知师父赴前线慰问演出牺牲在朝鲜战场之后,苏文茂参加了文化部第一次组织文艺界赴朝鲜慰问演出的队伍,他与常宝华搭档表演《灯谜》《八扇屏》《酒令》等节目。对于这段往事,苏文茂曾说:“老师牺牲在朝鲜战场,我能够赴朝也是完成老师未完成的事业。”
苏文茂与朱相臣、马志存搭档留经典
1945年夏,苏文茂第一次到天津,演出《打白朗》获得成功,从此演出使用学名“苏文茂”。1951年起与常宝华搭档,以常宝华逗哏为主,二人合作三年。
1956年,苏文茂加入天津人民广播电台天津曲艺团,开始与朱相臣搭档,合作整理演出了传统相声《论捧逗》《批三国》《贼说话》等,以及新相声《美名远扬》《学习光复道》《光复道上红旗飘》等,形成了以文雅、深沉为特色、具有书卷气的“文哏”风格。1960年,苏文茂转入天津市曲艺团,1961年在挖掘传统曲目的工作中,排演了七段久未上演的曲目,即《打白朗》《卖五器》《铃铛谱》等。
1977年,苏文茂开始与马志存合作,在整理传统相声的同时,演出了《学习张士珍》《废品翻身记》《高贵的女人》《新局长到来之后》《红楼百科》《爸爸儿子》等作品,均成为新时期相声曲目的代表作。2007年7月6日,为缅怀侯耀文,苏文茂与李伯祥、杜国芝等共同登台,表演经典相声。2008年,曾举办苏文茂从艺65周年演出及研讨会。
苏文茂去世
苗阜:听到苏先生的《歪批三国》觉得好
相声演员苗阜接受记者采访前,刚给苏先生烧完纸,过几天也将赶赴天津送别苏先生。“前两年,我就听说苏先生身体不好,但突然没了让人很难受。我中午还给天津的同行打电话,都哭得稀里哗啦的。在微博、微信朋友圈已经刷屏了,各行各业的人都在怀念苏先生,他是一代‘文哏’巨匠。”
苗阜回忆,自己小时候学相声时还不太知道相声的概念,但听到苏先生的《歪批三国》就觉得好。“那时也说不出好在哪,这段听完后,能让人有重新翻看经典名著的欲望,我会不自觉地去查一些三国的知识,很多影响都是潜移默化的。”让苗阜印象深刻的还有《汾河湾》,“现在的演员演《汾河湾》就特别闹,苏先生演的就有滋味,能让人回味”。
提到苏先生的艺术风格,苗阜说:“我师父(郑小山)跟我说,你看看苏文茂先生,他就像京剧行当里的小生,英俊、温文尔雅。我觉得苏先生在第七代相声演员里,应该是文哏最好的。中国相声界人多了,但一提到文哏相声,大家首先想到的就是苏文茂,他的段子值得观众细细品味,反复去听。而且包袱不急不慌。我原来登台时两个包袱抖不响,心里就慌了,苏先生在那说五分钟,看似没包袱,观众也能听下去,有一种期待在里面。”
苗阜和王声的相声被观众称为“新文哏”,他说:“我和王声的表演风格受影响最大的有三个人,李伯祥先生的表演节奏,马季先生对相声的概念,还有苏文茂先生对相声内容的填充。你看像我们的《满腹经纶》《学富五车》,明显有苏先生的影子。相声是表演的艺术,它不是背段子的艺术,苏先生塑造了温文尔雅的典型人物、典型性格,一下能让观众记住。”苗阜透露,他现在正在创作相声《歪批三国志》,也是对苏先生的一种致敬。
苏文茂去世
李菁:于无声处说相声更难得
相声演员李菁得知苏先生去世的消息后,十分惋惜,他表示:“苏文茂先生的艺术风格独树一帜,也是我要求我的团队里的演员在创作时的一个重要标杆。可能现在由于大家的生活节奏,包括生活习惯变化了,很多年轻演员愿意在他们的相声段子里以包袱密度为主,而不顾主题,不顾故事结构。”
“其实,你看看苏先生的作品,现在拿回来听,还是听得津津有味,但是他的包袱密度并没有那么大,他是靠语言魅力和语言技巧来支撑整个作品,从专业角度上讲,恰恰这个是更难的,而添密集的包袱相对简单一些。”李菁也希望现在的年轻演员,多一些这样的创作思路,能多一些这样好的作品出来,同时也能出一些拿得动这种作品的好演员。
被问及苏先生的艺术风格对自己的启发,李菁说:“苏先生的作品,我听得非常多,也很欣赏这样的创作方向。我在表演时也追求这样的风格,包括我的师父师胜杰先生也是这种风格,从语言上来讲,语言要美。老先生有句话叫‘于无声处说相声’,就是说在没有包袱的地方,你的语言处理恰恰是更值得注意的,不要随意就说过去。现在大家对于这样的语言技巧的掌握,并不是很过关。”
李菁表示,他们这代人学相声时,苏先生年事已高,就不怎么登台了,“平常台下有幸见过几次,老先生人非常好,也很和气。”
