茅威涛浪迹天涯 访最佳越剧代言人茅威涛:涛声不绝三十载
大陆自一九五○年代的戏曲改革后,立意废除男女性别互换的演出模式,提起梅兰芳大师级的艺术,也避免了干旦的论述。所以很少在京昆剧团里见到坤生与干旦,饶有意味的在江南越剧班子中,却强调是女子当家,女小生比比皆是,徐派(注1)、尹派(注2)、范派(注3)等无一不是以女性为主,在南国脂粉堆里,谁人愿扮须眉男子?偏偏茅威涛的条件和天赋,也就成全她学习小生这行了,都说十七岁是她人生舞台的关转点,其实早在十三岁时,因母亲工作调动后,她插班进了桐乡一中的初一,那时只剩文艺班的一个名额,于是,她考试演唱了《闪闪的红星》,自此与文艺结下三十年的因缘,也成了舞台上一颗「闪闪的红星」。
选择小生行当,茅威涛说是受到徐玉兰越剧《红楼梦》的打动,剧中伶人的角色琪官,潇洒俊美、刚柔并济,补足了女性对古代文人儒生的理想形象。她当时年少青涩,欣赏上局限于外表,后来再诠释演才子佳人的模式,积累下的舞台经历,让这些发生了改变,张生、陆游、李白、竹林七贤,不论是白衣飘散豪情地弹奏一曲《广陵散》,或是对影成三人的洒脱,慢慢地与心中的形影,逐步融合,心目中理想化的中国古代书生的男性形象,渐渐活跃在舞台上,这份共鸣同时也满足了千万「茅迷」心中所期盼形象的情感投射了。
第四届中国艺术节,小百花的《西厢记》在福州演出,当地诗人写信盛赞她的张生,并说「欣赏茅威涛演出的观众,一定具有诗人的气质情怀,方能懂戏、爱戏。」
茅威涛平日打扮挺女性化,整日窝在美女旦行,难道没想过反串演出?茅威涛很羞涩地说起生平只有一次扮成小花旦,就是在电影《五女拜寿》中客串送菜的五丫头,当时装扮好的她躲着看杂志,让别人找不到,旦角的头面搞得她极为别扭,远不如书生帅劲潇洒,她台上情愿素雅扮男装。
1. 徐派由徐玉兰创立,唱腔高昂洒脱、旋律奔放流畅,她所主演的《红楼梦》之贾宝玉成为一代典范,还有《追鱼》、《西厢记》等优秀剧目流传。
2. 尹派由尹桂芳创立,较少高音,深沈隽永、缠绵柔和,演唱时字重腔轻以情带声,最具特色的《浪荡子》中「叹钟点」的唱段,长达130句变换18种速度,听来层次分明、多姿多彩。
3. 范派是范瑞娟创立的,是越剧中颇有阳刚气息的流派,特点是朴素大方、稳健轩昂、她的戏路比较宽,善演梁山伯、焦仲卿、文天祥、郑元和一类的人物。
