程砚秋文章 程砚秋轶事三则
程砚秋先生在演戏时,非常支持同台的配角演员尽量作戏,配角演员偶因作戏过火破坏了演出气氛,甚或影响了他的表演,程先生从不“翻场”(演出中演员之间发生矛盾当场表露出不满情绪,术语叫“翻场”),他常是在事后,以商讨的方式进行引导,以便配角演员在今后的演出中加以克服。
—次,程砚秋在上海黄金大戏院演出《金锁记》,剧中《探监》一场的禁婆,由盖三省扮演。盖三省本名杨春林,原为梆子旦角,改唱京剧丑角后以婆子丑驰誉沪上,程砚秋每到上海演出,大凡婆子角色如《锁麟囊》的胡婆、《鸳鸯塚》的香婆、《女儿心》的跛婆、《金锁记》的禁婆等都请他担任。
程砚秋三十年代之《金锁记》
在那次《金锁记》演出中,当窦娥唱“我哭、哭一声禁妈妈,我叫、叫一声禁大娘,啊,可怜我遭此不白的冤枉,家业一旦尽花光,哪有银钱来奉上,望求妈妈你,你……行善良!”这段精采的[滚板]时,剧中的禁婆应当有被窦娥感动、由逼拷转变为同情的表演——凄然酸鼻、默然流泪。
这次演出至此,扮演禁婆的盖三省为了讨好观众,将动作大为夸张,他不但咧嘴大哭,大甩鼻涕,还把鼻涕抹在鞋上,怪相频出,观众哄然。这就破坏了悲剧气氛,影响了程先生的精采演唱。
戏散之后,有人建议换一换这个角色,程先生却微笑点头,不置可否。几天后再演《金锁记》,程先生特意早下后台,用谈戏的方式,请教的口吻对盖三省说:“您看这场戏的艺术效果,应当是使观众凄然呢,还是应当使观众哄然呢?”盖三省听后心中很是自疚,红着脸说:“四爷,请您看我今儿个演的如何。”程先生仍然是微笑点头,表示信任。果然,戏演出后,盖三省的动作收敛了许多,但是他仍然尽量做戏,起到了相当得体的陪衬作用。
“破瓦寒窑”析
晓云
《武家坡》、《汾河湾》都是熟极的传统剧目,也是程砚秋最有特色的拿手戏。戏中的王宝钏、柳迎春都住在寒窑,戏中不仅反复念“破瓦寒窑”,甚至还有“破砖碎瓦”的词句,换句语说这“寒窑”是砖瓦砌的,不过残破矮小而已。多少年来,演员这么念,观众也这么听,从没有人提出异议。
程砚秋之《汾河湾》
解放初,程砚秋去西北演出,在陕西他参观了号称“武家坡’的遗址,看了王宝钏的“寒窑”,以及周围的窑洞,引起了沉思。他对同行的人说,以前在老戏中,大家全念“破瓦寒窑”,眼前这么多孔窑洞,哪里有砖有瓦,都是在黄土坡下挖成的,好一点的窑洞门口用砖砌半截墙,安上窗门,差一点的不过遮挡一下窑门,一砖一瓦也没有,可见这“破瓦寒窑”四字与事实不符,那么这句念又是怎么来的呢?我想了很久,琢磨陕西方言称有的窑洞为“坡洼寒窑”,即黄土坡下挖的窑洞,这“坡洼”二字与“破瓦”二字谐音,久之,以讹传讹,就念成了“破瓦寒窑”,甚而画蛇添足,加上了“破砖碎瓦”的词句,离事实越来越远了。
我们演戏不能师父怎么教,我们就怎么唱。对戏情戏理,词句身段,要问个究竟,为什么这样?根据是什么?这样心里就有底了,表演才会充实。我要不来陕西,眼见到窑洞,那么这“破瓦寒窑”四字,我还要错着念下去,既害了观众,也害了后一代。
